دراما
لقد متُّ ثلاث مرات.
لعنني الناس، استغلّني النبلاء، وتخلّت عني عائلتي.
ثم جاءت حياتي الرابعة.
وبما أن مصيري هو الموت على أي حال، فسأكون أنا من يتخلى عنهم أولاً.
“أرجوكِ يا أورميا، عودي إليّ. لا يمكنني الطلاق.”
حتى زوجي الخائن.
“أن يكون لديكِ مثل هذه القوة… ابنتي أورميا.”
حتى والدي الذي لم ينظر تجاهي قطّ.
“الأميرة أورميا، عودي! لا يمكننا تسليم الأميرة إلى الإمبراطورية!”
حتى الدوقات الذين يحتاجون بركتي.
أنا من تخلّى عنهم أولاً.
إن كانت هذه هي حياتي الأخيرة، فسأردّ جميلك هذه المرة.
ليام ويلبوير.
***
“لن تكون هناك حياة تالية.”
قالها بصوت ثابت منخفض.
“لن أسمح للأميرة بالموت.”
“إذا رَحلتُ…هل سيجعلك ذلك سَعيدا؟”
حينَ ظهرت خيوطُ القَدَر، غمرتِ السَّعادةُ إيفيليا.
فبالنسبةِ إليها، كان ذلك يعني أنّ شخصًا اختاره القَدَر سيبقى معها مدى الحياة، لينهي وَحدَتَها الطَّويلة.
لكن…
“لماذا يجب أن تكوني أنتِ بالضَّبط، من بين الجميع، قَدَري؟”
تراجع ريجيوس، رفيقُها الوحيد، بعيدًا بمجرد أن أدرك أنّه هو المقصود بأن يكون قَدَرَها.
لذا، لم تستطع إيفيليا، المتشبثةُ بحافةِ الجرف، أن تمسك بيدِ ريجيوس الممدودة. بحزن، تركت جذرَ الشجرة الذي كانت تتمسّك به.
وبعد ثلاثِ سنوات، التقى ريجيوس بامرأةٍ تشبه إيفيليا الراحلة، سينارين….
لماذا استيقظت بهذا الشكل البشع؟”
لقد تجسّدتُ في لعبة محاكاة رومانسية من نوع الحريم العكسي. بشخصية الشريرة توليا فريزر، التي ترتكب جميع أنواع الأفعال الشريرة وتُعدم في النهاية.
من أجل البقاء، يجب عليك رفع جميع إحصائياتك، وزيادة مستويات عاطفة أبطالك الذكور، والحصول على تصنيف A.
“هل من الممكن البقاء على قيد الحياة مع هذه الإحصائيات الرهيبة؟”
على الرغم من أن حالتي الحالية هي رتبة F،
“ما الأمر مع هذه النغمة الرهيبة؟”
لا مال لدي ولا حظ، وأنا مكروه من الجميع، ولكن (باستثناء شخص واحد) لا أحد يحبني.
“لقد دمر كل شيء.”
بطريقة ما، دعونا نحقق تصنيف A ونعثر على الشخص الذي يقال أنه الوحيد الذي يحبني!
كنتُ محظوظةً بما يكفي لأُولَدَ من جديد في عالم رواية.
غير أنّي وُلدتُ بشخصيّةٍ لم تُذكَر ولو في سطرٍ واحدٍ من الرواية.
ولكن ما الذي يمكنني فعله؟ ينبغي لي فحسب أن أكون ممتنّةً لكوني وُلدتُ من جديد.
“مَن أنتِ؟”
لقد كانت فرصةً لا تتكرّر في العمر للقاء البطل. لن أدعها تفلتُ من يدي. لِنستخدم الطعام اللذيذ رشوةً!
“مهما فكّرتُ في الأمر، لا يعجبني أن يبدأوا الأكل قبلي.”
إلى هذه اللحظة، لم أفكّر كثيرًا في الأمر، لكن…
“متى قلتُ إنّه لا بأس بأن تطبخي للآخرين؟”
…ألا يبدو أنّ الأمور تسير في الاتّجاه الخاطئ؟
في يومٍ من الأيام ، فتحتُ عينيّ لأجد نفسي داخل لعبة محاكاة تربية شخصيات!
و الكارثة؟ أن الشخصية التي تجسّدتُ فيها هي الوصية المسؤولة عن تربية بطلة اللعبة ، مابل!
[عند الوصول إلى النهاية السعيدة ، ستحصلين على دليلٍ يقودك للعودة إلى عالمك الأصلي]
بما أن النظام نفسه قال ذلك ، قررتُ أن أبذل قصارى جهدي لأصل إلى النهاية السعيدة و أعود إلى بيتي.
و أول ما أحتاج إليه لتحقيق هذا هو … المال و السلطة!
فانضممتُ إلى فرسان المملكة لأكسب المال ، و في تلك الأثناء صادفتُ عرضًا مغريًا من الدوق الشاب.
“أريدكِ أن تكوني حبيبتي المزيفة ، و لن أبخل في المكافأة”
“لكن …”
“سأدفع لكِ عشرة أضعاف راتبك الحالي. طوال فترة تمثيلك دور حبيبتي ستحصلين على هذا الأجر ، و سأمنحك كذلك مهرًا يعوّضك عن أي ضررٍ لاحق. هل هذا كافٍ؟”
“… أتطلّع إلى العمل معك ، يا صاحب السمو”
لم أستطع رفض هذا المبلغ الهائل ، فبدأنا علاقة مزيفة بعقدٍ رسمي.
كل شيء سار على خير ما يرام: عملي ممتاز ، أموالي تتزايد ، حتى بدأت أظن أن الأمور تسير نحو النهاية السعيدة.
إلى أن قال لي يومًا: “أنا أحبكِ ، سونيت”
منذ تلك اللحظة ، تغيّر كل شيء.
[تم فتح مقياس التعلّق]
[عند تجاوز مستوى معيّن من التعلّق ، ترتفع احتمالية الوصول إلى “نهاية الاحتجاز” بشكلٍ كبير]
“… نهاية الاحتجاز؟!”
يبدو أن طريق العودة إلى عالمي …
سيكون أكثر خطورة و تعقيدًا مما تخيّلت.
من كان يظن أنني ، بعد كل هذه الحياة ، سأصبح مطاردةً للمتجسدين في الروايات؟!
في إمبراطورية “ترويـزن” ، حيث تتقاطع عدة روايات أصلية في عالم واحد ، كانت يوليا تعيش بهدوء منذ عشر سنوات ، دون أن تكشف عن هويتها الحقيقية كمُتجسدة.
حتى ظهر فجأة “قسم طرد المتجسدين” ، و حاولوا طردها من هذا العالم.
“لا، مستحيل! لا أستطيع العودة! هناك من يتحين الفرصة ليقتلني!”
لتحمي حياتها كامرأة نبيلة في رواية رومانسية خيالية ، قررت يوليا التفاوض مع قائد قسم الطرد ، ليكاون—
“اسمح لي بالانضمام إلى قسم طرد المتجسدين فقط حتى تنتهي هذه المهمة. و إذا رأيتَ لاحقًا أنني بلا فائدة ، يمكنك التخلص مني كيفما شئتَ”
و لكي تثبت فائدتها ، أصبحت شريكة ليكاون في مطاردة المتجسدين ،
تجري هنا و هناك في مغامرات لا تنتهي …
لكن …
“صاحب السمو ليكاون …”
“لا”
“لم أقل شيئًا بعد …”
“طلبات المتجسدين مثلكِ ، لا حاجة لسماعها. أعرف ما هي”
“متجسدين مثلكِ؟!”
“أنا أكره المتجسدين … أمثالكِ ، على وجه الخصوص”
رجل يحمل كراهية غامضة تجاه المتجسدين—
من الواضح أن إقناعه لن يكون سهلًا …
***
في البداية ، كانت شوكة في عينه.
“أنا أُبقيها قريبة فقط لأنها مفيدة مؤقتًا”
لكن كلما انجرف نحوها أكثر ، ازداد شعوره بالضيق.
إلى أن استيقظ ذات لحظة … ليكتشف أن من عَلِق لم يكن هي ، بل هو.
“انسَي العودة إلى عالمكِ ، يوليا … لن أسمح لكِ بذلك ، أبدًا”
هكذا تبدأ اللحظات الأكثر إلهامًا: في خضم التركيز على الدراسة، تتسلل تلك الأفكار العميقة والخواطر الثمينة التي تصرخ لتُدوَّن.
لطالما كنت أتجاهلها، مؤجلةً إياها باسم “التركيز على الواجب”. لكني عزمتُ مؤخرًا على تغيير هذا النهج.
لقد قررت: هذه الأفكار العظيمة يجب أن تُوثق!
لماذا؟ لأنها جزء أصيل مني. هي نتاج تفاعل عقلي الفريد مع المعرفة التي أكتسبها.
قد نظن أن أفكارنا أحيانًا مترادفة أو عادية، لكن الحقيقة التي يجب أن نؤمن بها هي:
لا يوجد شيء مترادف في هذا العالم.
مهما بدا شيئان متشابهين، فإن هناك دائمًا اختلافًا دقيقًا، لمسة شخصية، زاوية رؤية فريدة. كل فكرة يخرجها عقلك هي كيان مختلف بذاته، يحمل بصمتك المعرفية والعاطفية الخاصة.
لذلك، فإن التوثيق ليس مجرد هواية، بل هو حفظ لجوهر الذات وتسجيل للـ “الاختلاف” الذي يميزنا.
لا تدع تلك الشرارات تتلاشى. فقد تعب عقلك لكي يوجدها
لكلٍّ ظروفه الخاصة.
لكن لا يمكن تفسيرها جميعها.
امرأةٌ تتوق إلى التخلّص من سمعة كونها أميرةً لا تستحقها والتحرر، وأميرٌ طُرد من العالم.
لطالما كانت علاقتهما محفوفةً بالشكوك.
“سأهرب معك.”
اختارت الأمير، الهارب الآن من الإمبراطورية، وعرضت عليه يدها. فقبلها.
“لا تُبدِ هذا الوجه، حتى لو تساءلتِِ إن كان الاتجاه الذي نسير فيه هو الاتجاه الصحيح.”
“…..”
“وجهٌ يجعلكِ خائفةً، لا تعرفين ما يخبّئه لنا القدر.”
كانت هذه عادة. كان الأمر عظيمًا جدًا بحيث لا يُسمى حبًّا، ولكنه عاديٌّ جدًا بحيث لا يُسمّى خلاصًا. تذكرت أيديهما المتشابكة دفء بعضهما البعض.
“عندما يُفتح هذا الباب، لا نعرف ماذا سيحدث لنا.”
أمام الباب الأحمر الأخير، قطعا عهدًا على بعضهما البعض.
“لا أعرف، لكن لا يهم، أليس كذلك؟”
“لأنك وأنا هنا.”
أسطورة الطائر المنسي.
لقد بدأ سجل الاختيارات التي لا رجعة فيها.
لقد علِقتُ داخل لعبة توازن.
بالأدق ، داخل النسخة التي تحتوي على خلل من لعبة المحاكاة الموجّهة للنساء “النجاة من الدوق الشرير”.
“سيليا هاول ، أكنتِ تظنين أنني لن أستطيع العثور عليكِ؟”
قالها الشرير الرئيسي ، دوهان بيرنيكر ، الذي جاء ليقبض على عروسه الهاربة.
“آه … هذا ليس ما تقصده!”
【اختر】
【الوقوع في يد الخطيب الشرير أثناء الهروب منه ،
أو
الزواج من صرصور ضِعف حجم الخطيب الشرير】
… لديّ ظروفي الخاصة ، صدقوني!!
***
و بينما كنتُ أتخبط في شاشة الحالة تلك ، أفقتُ لأجد نفسي أعيش مع الشرير نفسه ، و أتبادل معه القُبل (؟)
و يقوم بغسلي بنفسه من الرأس حتى القدمين (؟؟)
و حتى … يُقبّل أصابع قدمي على السرير (؟؟؟)
و فوق كل ذلك ، أتعرض للإهانة من المسؤولين!
لم أعد أحتمل اتباع أوامر شاشة الحالة الشريرة هذه بعد الآن!
【اختر】
【إنجاب طفل من الدوق الشرير ،
أو
العمل حتى الموت كعبدة لإحياء الأراضي الشمالية المهجورة منذ 300 عام】
“عبدة! أختار العبودية!”
نعم ، لقد اسودّ قلبي.
فحياتي كانت حياة خادمة من الدرجة الأولى على أيّ حال ، فليكن ، سأعيش كعبدة و أموت كذلك!
[مكافأة خاصة: +1000 من القوة المقدسة]
[سيتم إحياء الأراضي الشمالية خلال 3 أيام]
… هاه؟
[دوهان بيرنيكر يُبدي إعجابه الشديد بقدرتكِ و يشعر برغبةٍ جادّة في التزاوج.]
ماذا قلتَ أيها الوغد؟!
مُدرِّسة الأمير المشاغب الثّامنة ، أوليفيا هاربر.
مع ظهورها ، تغيّر قصر فيليتشر.
في الحديقة القاحلة تفتّحت أزهارٌ ملوّنة ، و على وجوه خَدَم القصر تفتّحت أزهارُ الابتسام.
لم يكن الأمر مختلفًا حتّى بالنّسبة إلى الأمراء الثّلاثة ، إذ شملهم التغيّر الّذي جاءت به.
كان يبدو أنّ الأزمنة المشرقة و السّلمية ستستمرّ.
إلى أن اختفت أوليفيا هاربر فجأة ذات يوم.
***
“ألم تَعلَمي؟ أنّني أردتُكِ منذ زمنٍ … و بشدّة”
وليّ عهد فالوريس الطّيّب و اللطيف ، ناثانيل سايمور.
بعد مرور خمس سنوات ، لم تستطع أن تجد في الرّجل الواقف أمامها أيّ أثرٍ للصّورة الّتي تحفظها عنه.
“كنتُ أتوقُ إلى أن ألتهم شفتيكِ و أتذوّق أصابعكِ النّحيلة واحدةً تلو الأخرى ، و أن أضع على جسدكِ علاماتٍ تُعلِن أنّكِ ملكٌ لي”
الرّجل الّذي اقتحم شفتيها من دون إذنٍ كان ملكًا اعتلى عرشًا ملطّخًا بالدّماء ، و وحشًا.
مُفترِسًا يطاردُ فريسته الهاربة بإصرارٍ حتّى ينقضّ عليها و يلتهمها.
“إن لم تكوني تعلمين ، فاعلمي الآن. ذريعة النّسيان بسبب السُّكر … لن تنفع بعد الآن”
لقد اختارها ذلك الوحشُ فريسةً هذه المرّة.

