2
وبعد أن استقرّت على الرواية التي ستتجسّد فيها، بدأت تقرأها من جديدٍ لتختار الشخصيّة المناسبة.
بصراحة، كانت رواية الكاتبة “طريق الإمبراطورة الذهبي” الجديدة، شبيهةً جدًّا بعملها السابق “طريق الزهور”. فباستثناء تغيير مكانة الأبطال من الدوق إلى الإمبراطورة والإمبراطور، واتساع نطاق الرواية قليلًا، كانت “طريق الإمبراطورة الذهبي” نسخةً طبق الأصل من عملها السابق.
لم يكن هدف تجسّدها هذه المرّة مشاهدة رومانسية الأبطال بشكلٍ مباشر، لذا سعت للبحث عن شخصيّةٍ لا تتورّط معهم قدر الإمكان.
‘بالتأكيد، الأفضل أن أكون شخصيّةً إضافيّةً، أليس كذلك؟’
وهكذا، بدأت تختار الشخصيّة التي ستتجسّد فيها وكأنها تبحث عن إبرةٍ في كومة قش.
‘شخصيّةٌ تظهر لبرهةٍ وجيزةٍ لا بأس بها، لكنّ كونها خادمةً يزعجني. أنا لا أريد أن أخدم أحدًا عندما أتجسد. سأتجاوزها.’
‘شخصيّةٌ تعيش في رغدٍ من العيش لا بأس بها، لكنّها صغيرةٌ جدًّا. يجب أن تكون بالغة بما يكفي لتسافر بمفردها على الأقل. تجاوز.’
‘آه، لو لم يكن رجلًا لكان مثاليًا… تجاوز.’
وبهذه الطريقة، لم تظهر أيّ شخصيّةٍ مناسبةٍ حتى انتهت من قراءة الرواية للمرة الثانية.
‘ماذا أفعل؟ لم تعد أيّ روايةٍ أخرى تسترعي انتباهي…’
كانت شخصيّتها من النوع الذي لا يهدأ لها بالٌ حتى تنهي ما تضع نصب عينيها، وها هي الآن بعد أن عقدت العزم على التجسّد في “طريق الإمبراطورة الذهبي”، لم تعد الروايات الأخرى تثير اهتمامها، وبدأت حياتها الحاليّة تتّجه نحو الفوضى.
شعرت بالقلق عندما لم تجد الشخصيّة التي تروق لها. كانت تبحث عن شخصيّةٍ تتمتّع بمكانةٍ اجتماعيّةٍ مناسبةٍ (لأنّ المجتمع قائمٌ على الطبقات، يجب أن تكون نبيلةً)، وليست موهوبةً حتّى لا تلفت الأنظار، وابنة عائلةٍ تستطيع العيش في رفاهيةٍ.
‘بهذه الطريقة فقط يمكنني السفر فورًا، أليس كذلك؟’
وهكذا، أثناء قراءتها لـ “طريق الإمبراطورة الذهبي” للمرة الثالثة، بدأت شخصيّةٌ ما تداعب قلبها.
< “ألم تخبرني أن للآنسة روزالين أختًا صغرى؟”
“أجل، يا جلالة الملك. تستعد هذه الأيام لحفل ظهورها الأول.”
“لماذا لم تأتِ معها؟”
“إنها خجولةٌ بطبيعتها.”
“ما اسمها؟”
“تشيريشي ليلشتاين” >
شيريش ليلشتاين، اسمٌ لا يظهر إلا في حوارٍ يهدف إلى إظهار لطف الإمبراطورة، البطلة الرئيسية في الرواية.
أختها الكبرى روزالين ليليستين، وهي ابنة عائلة الماركيز، كانت شخصيّةً دعيت إلى حفل شاي الإمبراطورة، ولعبت دور من يدعم الإمبراطورة. بعبارةٍ أخرى، كانت شخصيّةً مشابهةً للآنسة رييلين، التي تجسّدت فيها في تجسّدها الثاني.
‘أخت شخصيّةٍ ثانويّةٍ…’
شعرت أنّ تشيريشي كانت الشخصيّة الأكثر ملاءمةً للشروط التي تبحث عنها.
عائلةٌ مرموقةٌ، وشخصيّةٌ إضافيّةٌ لا تتورّط مع الأبطال. بمجرّد أن بدأ قلبها يميل إليها، شعرت أنّ تشيريشي ليلشتاين هي الشخصيّة المثاليّة التي يمكنها التجسّد فيها.
‘جيد! أعتقد أنّ هذا يكفي.’
في اليوم التالي لقرارها التجسّد في تشيريشي في “طريق الإمبراطورة الذهبي”، ذهبت تشوي يون-جو إلى عملها كالمعتاد.
على عكس عادتها، لم تشعر بالانزعاج على الإطلاق، بل شعرت وكأنّها على وشك أن تطلق أغنيةً من السعادة.
“إلى أين ستذهبين في إجازتك أيتها المساعدة تشوي؟”
عند سماع كلمات المدير بارك، كبحت ابتسامتها التي كادت أن ترتسم على وجهها بصعوبةٍ، وصرخت في نفسها:
‘إلى اللقاء أيّها الرفاق، سأذهب في إجازةٍ إلى عالم الروايات الرومانسية الخيالية.’
في ذلك الوقت، لم تتوقّع أبدًا أنّ طريقها الزهري سيهتزّ بفعل رجلٍ واحد.
***
وسادةٌ بيضاء ناصعةٌ، سريرٌ وثيرٌ، ورق حائطٍ بنقوشٍ زهريّةٍ رقيقةٍ، وأشعة شمس الصباح تتلألأ خارج النافذة. كانت غرفةً لا تقلّ فخامةً عن أفخم الفنادق.
‘هذا هو السبب في أنني أحبّ التجسّد!’
كان التجسّد الثالث ناجحًا أيضًا. كانت طريقة التجسّد بسيطةً: تضع تعليقًا في الفصل المطلوب من الرواية التي تريد التجسّد فيها، وتكتب اسم الشخصيّة والرقم التسلسلي للتذكرة، ثم تضغط على إرسال.
كان هدفها رؤية شاطئ الأحلام، لذا علّقت في الفصل الأخير من الرواية. والآن، ها هي تفتح عينيها في جسد تشيريشي ليلشتاين.
تمدّدت على السرير ونهضت، ثم استدارت حولها وهي ترفع زاوية فمها لأقصى حد. عند رؤية الغرفة، التي كانت تنافس أفخم الفنادق ذات الخمس نجوم، شعرت برغبةٍ في البقاء مستلقيةً، لكنّها لم تستطع. لم تتجسّد لمجرد الاستمتاع بإجازةٍ فندقيّةٍ.
‘أوّلًا، لنتحقّق من الوجه.’
نزلت من السرير وبدأت تبحث عن مرآةٍ. وكما توقّعت، كانت المرآة على طاولة الزينة في غرفة الملابس.
بما أن هذا هو تجسّدها الثالث، لم يكن العثور على المرآة أمرًا صعبًا. فغرف النبيلات متشابهةٌ إلى حدٍّ كبيرٍ.
“هاهاها.”
بمجرّد رؤية المرآة، لم تستطع كبح ضحكتها.
بصراحة، لم تكن تتوقّع الكثير من مظهرها، بما أنّها تجسّدت في شخصيّةٍ إضافيّةٍ، لكنّ صورتها في المرآة تجاوزت توقّعاتها.
بشرةٌ بيضاء ناصعةٌ، عيونٌ بلون النبيذ الغامق، بالإضافة إلى شعرٍ ورديٍّ، وهو اللون الذي تعشقه.
‘أيتها الكاتبة، أنا أحبك!’
شبكت يديها معًا وصرخت بامتنانٍ للكاتبة الرائعة في “طريق الإمبراطورة الذهبي”.
لم يكن هناك طريقةٌ لمعرفة ما إذا كانت الكاتبة هي من حدّدت مظهر الشخصيّات الإضافيّة، لكنّ تشيريشي ليلشتاين، التي تجسّدت فيها، كانت جميلةً جدًّا.
مرّرت يدها على شعرها الوردي. كان شعرها الوردي الناعم اللامع ينساب بين أصابعها. لم يكن هذا النوع من اللون وملمس الشعر الذي يمكن الحصول عليه من خلال التشقير والصباغة في حياتها الحقيقية.
أدارت ذقنها وفحصت وجهها من جميع الزوايا حتى لا تنسى ملامحها. وعندما نظرت إلى عينيها بلون النبيذ الغامق، أدركت أنّ لون عينيها كان يشبه لون الكرز.
‘لهذا السبب كان اسمها تشيريشي (الكرز)؟ على أيّ حال، من السهل تذكّره.’
بعد أن تحقّقت من مظهرها في المرآة مرةً أخرى، نظرت حول الغرفة. كان هناك شعورٌ غريبٌ ومألوفٌ في نفس الوقت، وكانت عمليّة التزامن مع الجسد الجديد جاريةً.
هذا هو تجسّدها الثالث، على الرغم من أن التجسّد الأول لا يمكن اعتباره تجسّدًا حقيقيًّا، إلا أنها استمتعت بحياةٍ كاملةٍ في التجسّد الثاني وعادت، لذا كانت تعرف جيدًا ما كان يحدث لها الآن.
عندما يتجسّد المرء لأوّل مرةٍ، تحدث ظاهرة التزامن حيث يتمّ تخزين ذكريات الجسد الماضي في الدماغ.
مرّةً أخرى، واجهت تشوي يون-جو نفس الظاهرة، وأغمضت عينيها بهدوءٍ بينما كانت ذكريات تشيريشي الماضيّة تتدفّق بسرعةٍ.
ستتذكّر ذكريات الماضي بشكلٍ طبيعيٍّ في الوقت المناسب، ولكن كان من المهم أن تكون على درايةٍ بالذكريات الحديثة.
فبهذه الطريقة، يمكنها الاندماج بشكلٍ طبيعيٍّ في حياة الشخصيّة دون إثارة شكوك من حولها. بينما كانت تركّز وتتذكّر الذكريات الحديثة، طرق أحدهم الباب. وبما أنه صباحٌ، فمن المؤكّد أنها الخادمة.
“آنستي، هل استيقظتِ مبكرًا؟”
تعرّفت على اسم الخادمة من خلال الذكريات المتزامنة.
“صباح الخير، آنا.”
ابتسمت تشوي يون-جو، التي أصبحت تشيريشي، ابتسامةً رقيقةً وحيّت الخادمة لإخفاء شعورها بالحرج.
لكن فجأةً، وضعت آنا يدها على فمها وبدت عليها علامات الدهشة. هل أخطأت تشيريشي في شيءٍ؟ راقبت ردّ فعل آنا بشيءٍ من الخوف.
“آه، آنستي.”
بدأت الدموع تتجمّع في عيني آنا، وسألت بصوتٍ مليءٍ بالمشاعر:
“هل تحسّنت حالتك الآن؟”
‘حالتي؟’
تذكّرت ما حدث مؤخرًا للجسد الذي تجسّدت فيه عند سماع كلمات الخادمة.
ظهرت صورةٌ لنفسها وهي تبكي منهارةً على السرير في ذهنها، لكنها لم تعرف السبب. لو تعمّقت في الذكريات أكثر، لعرفت ما حدث، لكن لم يكن لديها وقتٌ الآن.
بدأت آنا بترتيب ملاءات السرير الذي نهضت منه للتوّ. وبينما كانت تقوم بواجباتها كخادمةٍ، كانت تلقي عليها نظراتٍ متكرّرةً، ممّا جعلها تشعر بالتوتر.
‘هل اخترت الشخصيّة الخاطئة؟ لماذا تنظر إليّ بهذه الطريقة؟’
شعرت وكأنّ رياحًا باردةً تهبّ على ظهرها. ألقت سؤالًا على الخادمة لاستكشاف الأمر.
“هل حدث شيءٌ جعلني أشعر بالضيق؟”
لم تكن قد فهمت شخصيّة الجسد الجديد بعد، لذا سألت بألطف نبرةٍ ممكنةٍ، لكن آنا هزّت رأسها بإفراطٍ وأجابت:
“بالتأكيد. لم يكن هناك ما يدعو للضيق. الجميع يمرّون بتجربة الانفصال أو رفض الزواج مرةً واحدةً في حياتهم. هذا لا يدعو للضيق على الإطلاق. بالتأكيد.”
ماذا؟ هل صاحبة هذا الجسد انفصلت وتمّ رفض زواجها؟ تحقّقت من مظهرها في المرآة مرةً أخرى. امرأةٌ جميلةٌ ذات ملامح لطيفةٍ تشبه الأرنب كانت تحدّق فيها. لكن الانفصال ورفض الزواج أمران مزعجان بالفعل…
على الرغم من أن ذكريات الماضي في الجسد الجديد كانت تظهر في ذهنها، إلا أنها كانت متقطّعةً كقطع أحجيةٍ متناثرةٍ، ممّا جعل من الصعب فهم الوضع بالضبط.
من ردّ فعل الخادمة، يبدو أنّ تشيريشي الأصلية كانت في حالةٍ من الكآبة. فكّرت فيما إذا كانت ستتبع وضع الكآبة وفقًا لإعدادات الشخصيّة، أم ستتبع شخصيّة تشوي يون-جو المعتادة.
‘لنفكّر في التجسّد الثاني. عادةً ما يفاجأ الناس المحيطون عندما تتغير شخصيّة أحدهم فجأةً. ولكن إذا تغيرت الشخصيّة من سيئةٍ إلى جيّدةٍ، فإنهم في البداية يتفاجؤون، ثم يسعدون ويتكيّفون.’
تذكّرت قصصًا عن شخصيّاتٍ شريرةٍ تابت وأصبحت محبوبةً، وفكّرت في نفسها:
‘لم أتجسّد كشريرةٍ، لكن لا يمكنني السفر في وضعٍ كئيبٍ، أليس كذلك؟ سأتمسّك بشخصيّتي.’
بعد أن عقدت العزم، شعرت ببعض الشفقة على الجسد الجديد، تشيريشي ليلشتاين. ما هي المشكلة؟ لماذا تمّ رفض زواجها؟ فكّرت في الجسد الجديد، تشيريشي، نصفها كشخصٍ آخر ونصفها كذاتها.
‘من الذي أبكى هذه الجميلة؟ ولماذا؟’
فجأةً، شعرت بالغضب، ثمّ استعادت أنفاسها وهي تتذكّر هدفها من التجسّد.
‘اهدئي، اهدئي. تذكّري شاطئ الأحلام.’
كانت تخطّط لرؤية شاطئ الأحلام في أسرع وقتٍ ممكنٍ والعودة إلى حياتها الحقيقية. على الرغم من أن تجربة التجسّد كانت ممتعةً ومثيرةً، إلا أنها تجسّدت فقط للاستمتاع بعطلتها الصيفيّة، لذا لم يكن لديها نيّةٌ للعيش حياة شخصٍ آخر هنا. بالإضافة إلى ذلك…
‘مشروعي سينتهي قريبًا.’
تشوي يون-جو في حياتها الحقيقية، على الرغم من أنها كانت عبدة عملٍ، إلا أنها لم تكن حياةً سيّئةً. فالساعات الإضافيّة التي قضتها كانت باختيارها، وكونها لم تأخذ إجازةً واحدةً منذ انضمامها إلى الشركة كان بسبب حبّها لعملها.
أجل، كانت مدمنة عملٍ في حياتها الحقيقية. كان عملها تطوير روبوتٍ يمكنه تقديم الطعام ذاتيًّا.
كانت مهمّتها كتابة الأكواد لتحريك الروبوت، وكان من المتوقّع أن يكتمل المنتج النهائي بحلول الخريف.
صناعة تكنولوجيا المعلومات هي صناعةٌ تتميّز بالسرعة المفرطة، حيث الأهمّ هو من يطلق منتجًا بمفهومٍ مشابهٍ في السوق بشكلٍ أسرع. ولهذا السبب، كانت تقضي معظم وقتها في الشركة، متخلّيةً عن إجازاتها، ولم تزر حتى جزيرة جيجو الشهيرة حتى بلغت السابعة والعشرين من عمرها.
— ترجمة إسراء
التعليقات