مرَّ كريس إدواردز بعينيه سريعاً على أسماء المقاطع، لكنها كانت كلّها عناوين عادية.

 

 

 

 

 

Forever, Wood, Man in the Dangerous وما شابه.

 

 

 

“ما هذا؟”

 

 

 

– هذه مقاطع ألّفتُها وأنا أفكّر في بعض الأشخاص.

 

 

 

“مَن؟ لا تقل إنّها صديقتك!”

 

 

 

– لا تقل كلاماً مروّعاً كهذا أحدها ألّفته وأنا أفكّر فيك.

 

 

 

 

“أوه، تبا… إذاً ماذا عليّ أن أفعل؟ هل تريدني أن أقدّم لك ملاحظات؟”

 

 

 

– لا.

 

 

 

كان طلب هان سي أون التالي غريباً.

 

 

 

– أريدك أن تسمع هذه المقاطع لأصحاب الإلهام.

 

 

 

“ومَن هم أصحاب الإلهام؟”

 

 

 

– ستعرف عندما تسمعها لا بدّ من قليل من المتعة.

 

 

 

“وماذا لو أخطأت في الظنّ؟”

 

 

 

– عندها أكون قد ألّفتُ المقطع بشكل خاطئ.

 

 

 

كان في كلماته ثقة كبيرة ويقين قوي.

 

 

 

كان كريس إدواردز يظنّ أنّ الآسيويين خجولون عادة، لكن هان سي أون كان مختلفاً.

 

 

 

ومحقٌّ هو—فمن يملك موهبة كتلك لن يكون خجولاً.

 

 

 

وفي النهاية، وبسبب فضول شديد، هزّ كريس إدواردز رأسه موافقاً.

 

 

 

“حسناً. أُقفل الخط الآن يجب أن أستمع إلى المقاطع.”

 

 

 

– لحظة ، بقي شيء لم أقله.

 

 

 

“فلنؤجّله إلى أن أجد أصحاب المقطع بدقّة.”

 

 

 

أغلق الهاتف، وهمَّ بوضع سمّاعة العمل، لكنه توقّف.

 

 

 

بما أنه استخدم كلمة أصحاب الإلهام، فالأرجح أنّ الجانب العاطفي أهم من الجانب التقني في هذه المقاطع.

 

 

 

أدار حاسوبه المكتبي الموصول بالسماعات وبدأ يتفقّد معلومات المقاطع.

 

 

 

كانت مدّة كل مقطع قصيرة.

 

 

 

أقصرها 58 ثانية.

 

 

 

وأطولها دقيقة و21 ثانية.

 

 

 

صحيح أنّ الموسيقى الحديثة تميل لأن تصبح أقصر فأقصر، لكن من الصعب اعتبار هذه المقاطع قطعاً مكتملة.

 

 

 

ومع اكتمال تشغيل الحاسوب… استمع كريس إدواردز إلى المقطع الأول، فارتسمت على وجهه ملامح غريبة.

 

 

 

 

بمجرّد أن سمعه، فهم فوراً.

 

 

 

“…هذا مقطعي، بلا شك.”

 

 

 

بل إنه أقرب إلى مصدر للمقطع منه إلى مقطع مكتمل.

 

 

 

فبمجرّد سماعه تتدفّق في ذهنه عشرات الأفكار عن شكل اللحن الذي يمكن تأليفه من خلاله.

 

 

 

لكنّه لم يفهم لماذا شعر بذلك.

 

 

 

هو متأكد أنه مقطع كُتب لأجله، والإلهام يتفجّر داخله، لكن السبب غير مفهوم.

 

 

 

فتخلّى في النهاية عن التفكير وانتقل إلى المقطع الثاني.

 

 

 

المقطع الثاني: Wood.

 

 

 

بعد حوالي ثلاثين ثانية، اتّسعت عيناه بدهشة.

 

 

 

“هذا عزف لوسيد بين بنفسه!”

 

 

 

لا شكّ أنّ أسطورة الفانك، لوسيد بين، هو من ألّفه وعزفه.

 

 

 

وإلا فكيف تصدر تلك الرائحة المميّزة للفانك الروحي الخاص به بهذه القوّة؟

 

 

 

 

إلا أنّ كريس إدواردز يملك كلّ ألبومات لوسيد بين.

 

 

 

ما لم يكن هان سي أون قد اخترق حاسوب لوسيد بين، فهذا يعني أنّه هو من ألّف المقطع.

 

 

 

لكن أمراً غريباً آخر ظهر.

 

 

 

فلوسيد بين مشهور باستخدام صور وجهه كغلاف لألبوماته.

 

 

 

وقد صرّح في إحدى المقابلات أنّه يحبّ إظهار وجهه الذي يتقدّم في العمر مع موسيقاه التي تتقدّم معه.

 

 

 

 

قال إنه لا يريد أن يُذكَر كنجم روك اشتعل فجأة ثم خبا، بل كموسيقي تلاشى مع الزمن بأناقة.

 

 

 

ولذا كان غلاف ألبومه الأخير يحمل صورة لوجهه وهو يبتسم—وقد بلغ أواخر الخمسينيات.

 

 

 

وكان اسم الألبوم <50th>.

 

 

 

وهنا يظهر الغريب

 

 

 

فكريس إدواردز استمع بالتأكيد لأحدث أعمال لوسيد بين ورأى غلافه الحديث.

 

 

 

ولا يذكر متى كانت آخر مرة استمع فيها لألبوماته القديمة.

 

 

 

ومع ذلك، أثناء سماع مقطع Wood، خطرت بباله صورة لوسيد بين في شبابه ،لم يتذكّر الغلاف القديم بوضوح، لكن الانطباع كان واضحاً.

 

 

 

وتكرّر الأمر نفسه مع المقطع الثالث.

 

 

 

“يانكوس غرينوود.”

 

 

 

فبينما يستمع للمقطع الثالث، تخيّل موسيقي البوب جاز الحيّ يانكوس غرينوود.

 

 

 

لكن أيضاً… في شبابه.

 

 

 

مع أنه لا يعرف حتى كيف كان شكله أيام شبابه.

 

 

 

“…….”

 

 

 

 

وبعد الاستماع إلى المقاطع الثمانية كلّها، اتّصل كريس إدواردز بهان سي أون فوراً.

 

 

 

– ما رأيك؟

 

 

 

“الأول… كان عني، أليس كذلك؟”

 

 

 

– صحيح.

 

 

 

 

 

“والبقية هم لوسيد بين، يانكوس غرينوود، موسكوس، إيريك سكوت، لوتس روبي، ماري جونز… أما الأخير فأنا متردد قليلاً… دونالد ماكغَس؟”

 

 

 

– إجابة صحيحة لكن لماذا ترددت في الأخير؟

 

 

 

“لم أستطع أن أتخيّل شكله في شبابه.”

 

 

 

– آه، صحيح ماكغَس موسيقاه في شبابه لا تختلف كثيراً عمّا هي عليه الآن رجل مذهل إنه إله البلوز.

 

 

 

من خلال كلمات هان سي أون، تأكّد كريس إدواردز أن حدسه كان صائباً.

 

 

 

هان سي أون قد صوّر شباب عمالقة الموسيقى الراسخين في جذور هذا العالم الفني.

 

 

 

لكن كيف؟ ولماذا؟ ولأي غاية؟

 

 

 

كانت لديه أسئلة كثيرة، أكثر مما يستطيع ترتيبها داخل رأسه.

 

 

 

فقرّر كريس إدواردز أن يحصل على مزيد من التلميحات.

 

 

 

“كيف تريدني أن أُوصلها لهم؟”

 

 

 

– يكفي أن تُسمِعهم إياها بشكل طبيعي لكن نحتاج إلى قصة بسيطة… وساذجة بعض الشيء.

 

 

 

“وما هي؟”

 

 

 

– قل لهم إنّ موسيقياً شاباً رأى نفسه في المنام وقد أصبح أنت ولما استيقظ، دوّن ما كان يعزفه في الحلم بحماسة،لكنه لم يستطع تطويره أو إكماله أكثر من ذلك.

 

 

 

“وما الذي تريده بالضبط من هذا كله؟”

 

 

 

– أريدهم أن يصنعوا موسيقى إنطلاقاً من هذا الـسورس 

[ السورس ؛ هي الفكرة الخام أو المادة الأساسية التي يبدأ منها الموسيقي أو المنتج لصنع أغنية كاملة. ]

 

 

“وأنت ستغنّيها؟”

 

 

 

– سأقوم أنا بترتيب النسخة الكورية وغنائها أما نسخهم بلغاتهم الأم، فليقم كلٌّ بما يراه مناسباً حتى لو أرادوا تفويضها إلى قسم الموارد البشرية، لا بأس.

 

 

 

“إذاً… تأليف مشترك؟”

 

 

 

– طبعاً.

 

 

 

“هل تخطّط لغزو العالم بالموسيقى أو شيء كهذا؟”

 

 

 

– بهذا؟ مستحيل إنها مجرد محاولة لبيع بعض الذكريات باستثناء لوتس روبي، كلّهم نجوم سابقون.

 

 

 

“ماذا تقول؟ ألبوم يانكوس غرينوود الأخير احتل المرتبة الأولى في بيلبورد.”

 

 

 

– ليس في الـبيلورد 200 إنه الأول في قائمة الجاز، أليس كذلك؟

 

 

 

ضحك كريس إدواردز من شدّة الذهول.

 

 

 

صحيح أنّ قائمة الجاز ليست بحجم الـ أفضل 100 أو بيليورد 200، لكنها رغم ذلك قائمة مهمة.

 

 

 

 

 

لكن هان سي أون كان يقلّل من شأنها بسهولة مذهلة.

 

 

 

والأغرب من ذلك أن هذا الموقف لم يكن غريباً عليه.

 

 

 

– لا تفكر بالأمر بجدية كبيرة، فقط بلّغهم الأمر بخفة.

 

 

 

لكن كريس إدواردز لم يستطع أن يأخذه بخفة إطلاقاً.

 

 

 

فقد تكون بعض هذه المقاطع مرشّحة لجائزة الغرامي في الفئات الرئيسية.

 

 

 

هكذا كانت جودتها.

 

 

 

بالطبع يعتمد الأمر على الطريقة التي سيتعامل بها كل موسيقي مع الـسورس

 

 

 

انتظر… وماذا عني؟

 

 

 

كيف عليه أن يتعامل مع المقطع الذي أعطاه إيّاه هان سي أون؟

 

 

 

السورس واضح، لكن مستوى الحرية في الإنتاج كبير جداً.

 

 

 

يجب أولاً تحديد النمط الموسيقي، ثم اختيار الآلات وترتيبها من جديد.

 

 

 

وربما لن يصل الأمر إلى عينة لكنه سيحتاج بالتأكيد إلى إعادة تسجيل وتعديل مكثّف.

 

 

 

وفي تلك اللحظة، شعر كريس إدواردز بقشعريرة.

 

 

 

لقد أدرك معنى المقاطع الثمانية التي صنعها هان سي أون.

 

 

 

“لا تقل لي… هل هذه إلهامات من فترة شبابهم؟”

 

 

 

– نعم، صحيح.

 

 

 

يقال إن لاعب كرة القدم حين يبلغ منتصف الثلاثينيات يفكّر هكذا

 

 

 

“الآن فقط بدأت أفهم كرة القدم… لكن جسدي لم يعد يساعدني.”

 

 

 

ولو عرف ذلك في شبابه، كم كان سيتغير مساره؟

 

 

 

والموسيقي لا يختلف كثيراً.

 

 

 

في فترة البدايات يكون غير ناضج، لكنه مشتعِل.

 

 

 

لا يعرف كيف يصنع موسيقى صحيحة، ولا كيف يتحكّم بإلهامه.

 

 

 

كل ما يملك هو شعلة حارقة كالشمس يتقدّم بها إلى الأمام.

 

 

 

لكن الحرارة لا تدوم، وتبرد في النهاية.

 

 

 

 

لذلك يتوق الموسيقي الكبير في السن إلى تلك الإلهامات التي كانت تحرقه.

 

 

 

لقد أصبح يفهم الموسيقى حق الفهم الآن… لكن الإلهام قد انطفأ.

 

 

 

ولو استطاع استعادة حرارة الشباب تلك، لصنع أعظم أعماله.

 

 

 

لكن البالغ المتمرّس لا يستطيع أبداً تقليد تهوّر الصبي المتحمس.

 

 

 

أما الآن… فهان سي أون كان يحاول مشاركة تلك الحرارة.

 

 

 

“…كيف يكون هذا ممكناً؟”

 

 

 

 

– لأني استمعت إلى موسيقى هؤلاء وتعلمت منها.

 

 

 

“وماذا عن مقطعي أنا؟ ما أنا؟ هل هذا هو الشعور الذي يراه الناس في بداياتي؟ إحساس الطفولة ؟”

 

 

 

– لا ، أنت كتبتُ لك شعوراً من… المستقبل، كي تنضج قليلاً.

 

 

“المستقبل؟”

 

 

-“إذا أعجبتك، فلا تتردد في استخدامها دون التفكير كثيرًا.”

 

 

نعم، كان كلام هان سي أون صحيحًا.

 

 

 

عندما تظهر موسيقى جيدة، يجب أن تُستثمر.

 

 

 

ليس من الضروري تحليلها بعقلانية بحتة.

 

 

 

ومن المحتمل أن يتخذ الموسيقيون الذين سيتلقون هذه المقطوعة نفس القرار بسرعة.

 

 

 

مع هذا التفكير، شعر كريس إدوارد بروح مرحة

 

 

 

“لكن، كما تعلم، هؤلاء أشخاص مشهورون جدًا وأثرياء ألن يكون من الصعب عليّ إيصال هذه المقطوعة لهم؟”

 

 

 -“حقًا؟”

 

 

 “سيتعين عليّ التنقل في أنحاء أمريكا كلها، كيف ستعوضني عن هذا؟”

 

 

 -“همم… تواصل مع أليكس بالمناسبة، المقطع الأول سيتم التخلص منه.”

 

 

-“ماذا؟ هيي!”

 

 

في النهاية، لم يستطع كريس استرداد أي شيء، لكنه وعد بتحقيق الأمر.

 

 

 

كان طلب هان سي أون بالفعل طلبًا صعبًا، لكنه لم يكن مستحيلًا الآن.

 

 

 

كريس كان يعمل مع HBO على مشروع يشبه تصوير وثائقي.

 

 

 

كان المشروع يجمع بين الموسيقيين من الجيل الحالي والجيل السابق لإجراء حوارات ومناقشات.

 

 

 

لذا، لم يكن من الصعب مقابلة الأشخاص الذين طلب هان سي أون إيصال الموسيقى إليهم.

 

 

 

لكن الغريب هو أن المشروع مع HBO كان سريًا.

 

 

 

أخبر هان سي أون فقط أنه بحاجة للعودة إلى أمريكا بسبب المشروع، دون كشف تفاصيله.

 

 

‘ربما يعرف الأمر بالفعل…’

 

 

 

مع ذلك، هز كريس رأسه بسرعة، فهو لم يكن مهتمًا بالتفاصيل.

 

 

 

المهم هو النتائج التي ستولدها هذه الموسيقى.

 

 

 

بدأت الأمور، التي بدأت كطلب من هان سي أون تثير حماسه الخاص أيضًا.

 

 

 

نهض من مكانه، وتحقق من جدول المواعيد، وتلألأت عيناه

 

 

 

بعد يومين، سيلتقي بـيانكوس غرينوود.

 

 

 

كيف ستؤثر موسيقى هان سي أون على أسطورة الجاز البوب الحي؟

 

 

 

هل سيسترجع أيضًا ذكريات شبابه؟

 

 

***

 

كانت تشوي سيهي، التي تعتمد على فرقة Drop Out كفرقتها الرئيسية، وثلاثة أشهر ومئة يوم كفرقة ثانوية، تشعر في الآونة الأخيرة بمشاعر متناقضة.

 

 

 

أولًا، كان شعورها سعيدًا جدًا.

 

 

 

فأغنية فرقة Drop Out الفردية تحقق نجاحًا هائلًا وتدمر كل الأرقام القياسية.

 

 

 

موسيقى تثير القشعريرة منذ اللحظة الأولى.

 

 

 

فيديو كليب متناغم تمامًا مع الأغنية.

 

 

 

و Drop Out نفسها، التي تبدو وكأنها وُهبت من السماء لتؤدي هذا العمل.

 

 

 

مثلث مثالي متكامل.

 

 

 

لذلك، كان شعورها رائعًا للغاية.

 

 

 

خصوصًا مع صمت معجبي NOP الذين كانوا يتحدثون عن تراجع الفرقة.

 

 

 

لكن من ناحية أخرى، كان شعورها سيئًا بعض الشيء.

 

 

 

ذلك لأن فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم قد خرجت من برنامج سيأتي لاحقًا 

 

 

 

بالطبع، كان من الواضح أن المتفانين القدامى في الساحة يعتبرون فوز Take Scene أمرًا مفروغًا منه.

 

 

 

فالعديد من الأدلة تشير إلى أن Take Scene تستعد للانطلاق رسميًا.

 

 

 

لذلك، لم يكن خروج الفرقة أمرًا يثير الاستياء في حد ذاته.

 

 

 

ما جعل تشوي سيهي تشعر بالسوء حقًا هو اختفاء ثلاثة أشهر ومئة يوم تمامًا بعد خروجها.

 

 

 

 

فبمجرد انتهاء سيأتي لاحقًا ، لم يُذكر أي خبر عنها، لا في الصحف، ولا في وسائل الإعلام، ولا في أي محتوى.

 

 

 

 

وحتى في الساحة الأندي  حيث كانت نشطة لمدة أسبوعين تقريبًا، لم يُر لها أثر على الإطلاق.

 

 

 

“هذا بالتأكيد مشكلة مؤكدة.”

 

لقد فقدوا دعم تشوي داي هو.

 

 

 

ولا أحد يعلم بالضبط ما الذي حدث.

 

 

 

لذلك كانت تشوي سيهي تنتظر الساعة السادسة مساءً بفارغ الصبر اليوم.

 

 

 

لأن ذلك هو موعد عرض حلقة هان سي أون في برنامج مكتشف السقوط

 

 

 

عندما رأت الفيديو التشويقي لأول مرة، شعرت بالصدمة، لكنها سرعان ما شعرت بالارتياح نسبيًا.

 

 

 

 

فظهور الفرقة في أحد أكثر محتويات يوتيوب شهرة يعني أن نشاطهم لم يُحظر تمامًا.

 

 

 

 

وعلاوة على ذلك…

 

 

“بالنظر إلى طبيعة البرنامج، سيطرحون أي أسئلة حساسة بلا تردد.”

 

 

 

قد تظهر دلائل تسمح بتخمين الوضع الذي يعيشه هان سي أون وثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

 

 

ومع مرور الوقت، وعندما دقت الساعة السادسة مساءً، تم عرض الفيديو.

                                                        • نهـاية الفصل •

            حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]