لم يُظهر ذلك قط أمام الأعضاء، ولو مرة واحدة، غير أنّ تشوي جاي سونغ كان يندم أحيانًا على اختياره ثلاثة أشهر ومئة يوم بدلًا من ليون.

 

 

 

خصوصًا في الأسبوع الماضي.

 

 

 

عندما طاف عددًا لا يُحصى من العروض الإنديّة، ولم يُنشر ولو خبرٌ واحد عنه.

 

 

 

عندما بدا كأنّ الناس لا يرون فيه ثلاثة أشهر ومئة يوم من برنامج سيأتي لاحقًا بل ثلاثة أشهر ومئة يوم فقط … حينها ازدادت مشاعر الندم ثِقَلًا.

 

 

 

كان تشوي جاي سونغ يريد أن يصبح مشهورًا.

 

 

 

أراد أن يحظى بالشعبية، وأراد أن يريهم.

 

 

 

أن يثبت لأولئك الذين كانوا يتجاهلونه أنّه محبوب لدى الجمهور.

 

 

 

أنّه إنسان كان يمكنه أن يُحَبّ بما يكفي.

 

 

 

ولهذا، حين شعر بضغط شركة ليون الترفيهية ، استبدّ به الخوف.

 

 

 

ماذا لو لم يتمكن من أن يصبح مشهورًا حتى النهاية؟

 

 

 

ماذا لو بقي في ليون الترفيهية لكان قد تمكن من الظهور لأول مرة بعد سنة أو سنتين؟

 

 

 

ألم يكن اختياره لثلاثة أشهر ومئة يوم قرارًا خاطئًا؟

 

 

 

لكن بعد مرور عدة أيام… وبينما كان يعيد تشغيل فيديوهات العروض التي صوّرها العامل الذي استأجره هان سي أون، تمكن تشوي جاي سونغ من إدراك حقيقة مشاعره.

 

 

 

لم يكن يندم على اختياره لثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

 

 

كان مرعوبًا… ويريد الهرب.

 

 

 

وما الذي كان يخيفه إلى ذلك الحد…؟

 

 

 

الخوف من التخلّف.

 

 

 

الخوف من أن يصبح شخصًا غير ضروري داخل ثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

 

 

 

لقد كان يهرب من أن يصبح عديم الفائدة، لكنه وجد نفسه يخشى أن يصبح كذلك مرة أخرى… داخل المكان ذاته الذي هرب إليه.

 

 

 

وكان تشوي جاي سونغ يرى أنّ خوفه لم يكن بلا أساس.

 

 

 

يكفي النظر إلى فيديوهات العروض.

 

 

 

هان سي أون، كو تاي هوان، إي لي أون، أون سيمي رو … جميعهم يلفتون الأنظار.

 

 

 

ما عدا هو.

 

 

 

وهذا ما كان يُرعبه.

 

 

 

 

هان سي أون عبقري، لا حاجة لقول ذلك.

 

 

 

هو أفضل موسيقي رآه طوال حياته.

 

 

 

ليس آيدولًا، بل موسيقيًّا.

 

 

 

لقد التقى تشوي جاي سونغ، بحكم بيئته العائلية، عددًا كبيرًا من الموسيقيين، وشهد مواهبهم عن كثب.

 

 

 

لكن، وبكل تأكيد، لم يكن هناك من هو أفضل من هان سي أون.

 

 

 

ولو قال هذا، فسيضحك البعض ساخرين، معتبرين كلامه تقليلًا من شأن الآيدولز.

 

 

 

سيقولون إنّ ذلك غير منطقي.

 

 

 

لا يمكن أن يمتلك هان سي أون قدرات تفوق عازفي الموسيقى الكلاسيكية، أو فناني الموسيقى التقليدية، أو مؤلفي الموسيقى الخالصة، أو قادة الأوركسترا.

 

 

 

لكن في نظر تشوي جاي سونغ، كان الأمر كذلك.

 

 

 

 

أما عن عمق المعرفة الموسيقية، فلا يعلم بدقة؛ فهان سي أون ليس من النوع الذي يتفاخر بمعرفته.

 

 

 

غير أنّ الموسيقى، في النهاية، هي فعل جمع النغمات وصنع الأصوات

 

 

 

 

فإن ابتغت الكمال أصبحت موسيقى خالصة وإن ابتغت الجمال أصبحت كلاسيك وإن ابتغت محبة الناس أصبحت موسيقى شعبية

 

 

 

وهان سي أون قادر على فعل كل ذلك.

 

 

 

أحيانًا يسعى إلى الاتجاه الشعبي، وأحيانًا يختار الطريق نحو الجمال.

 

 

 

ولم يره يسعى نحو الكمال، لكن عندما كان يُنتج إي لي أون، رأى منه ما يشبه ذلك.

 

 

 

لذلك، لم يكن هان سي أون موضع مقارنة بالنسبة لتشوي جاي سونغ.

 

 

 

بل كان موضع إعجاب.

 

 

 

كانت المشكلة في باقي الأعضاء.

 

 

 

كو تاي هوان، أون سيمي رو ، إي لي أون.

 

 

 

كان لهؤلاء، عند بداية البرنامج، نقاط قوة وضعف واضحة.

 

 

 

كو تاي هوان كان قويًّا في الافتتاحيات، لكنه لم يُحسن قيادة الأغنية كاملة، وأون سيمي رو كانت لديه مشكلة في الحالة النفسية.

 

 

 

 

أما إي لي أون، فباستثناء مظهره، لم يكن له شيء يمكن وصفه بأنّه ميزة حقيقية

 

 

 

لذا، في ذلك الوقت، كان تشوي جاي سونغ في موضع أفضل منهم.

 

 

 

لأنّ لا نقاط ضعف لديه.

 

 

 

 

لم يمتلك ميزة بارزة، لكن مقارنةً بمن لديهم نقاط ضعف واضحة، كان الأكثر استقرارًا.

 

 

 

لكن بمرور الوقت تغيّر الوضع.

 

 

 

بدأ الأعضاء يتخلّصون من نقاط ضعفهم، ويُعظّمون نقاط قوتهم.

 

 

 

كو تاب هوان بدأ يُظهر إحساسًا إيقاعيًّا يملأ الأغنية كاملة، وأون سيمي رو تمكن من التمسّك بحالته الذهنية.

 

 

 

وكان تحول إي لي أون مذهلًا.

 

 

 

فقد بدأ يدرس كيفية إصدار صوته كأنه آلة موسيقية، وأصبح شخصًا مختلفًا تمامًا.

 

 

 

وبحسب ما قاله هان سي أون، فإنّ لإي لي أون نقاط ضعفٍ صوتية ما تزال موجودة.

 

 

 

وهي أمور لا يمكن تصحيحها.

 

 

 

لكنّه قال أيضًا إنّه طالما يمكنه إصدار النغمة المثالية في أي وقت، فالصوت ليس مهمًا إلى هذا الحد.

 

 

 

 

فالصوت، في النهاية، يتحدد بواسطة الطبقة الموروثة والفواصل الصوتية والضغط الصوتي… وإذا تمكن من التحكم فيها، فإنّ الأمر مُعادل للسيطرة عليها.

 

 

 

بمعنى أنّ جميع الأعضاء كانوا يتقدمون.

 

 

 

ولو ببطء، لكن نحو الاتجاه الصحيح.

 

 

 

ما عدا تشوي جاي سونغ.

 

 

 

 

صحيح أنّ هان سي أون قال له إنّه بحاجة إليه.

 

 

 

‘قد يكون هذا نقطة ضعف في المغني المنفرد، لكن في العمل الجماعي يحتاج الفريق إلى من يحفظ التوازن وفي فريقنا، ذلك الشخص هو أنت.’

 

 

 

ولأنّ هان سي أون لا يُجامل أبدًا في الموسيقى، فقد كان كلامه صادقًا.

 

 

 

لكن تشوي جاي سونغ لم يستطع الشعور بالراحة.

 

 

 

 

قد لا يحتاج أن يكون بطل اللحظة في كل مرة… لكن ألا يجب أن يكون قادرًا على أن يكون بطل اللحظة ولو مرة واحدة؟

 

 

 

إن لم يكن قادرًا على ذلك… فهل وجوده في الفريق ضروري فعلًا؟

 

 

 

فـالشخص الذي يحفظ التوازن لا يجب بالضرورة أن يكون تشوي جاي سونغ هو نفسه.

 

 

 

لقد خاف.

 

 

 

كان تشوي جاي سونغ شخصًا لا يحتمل فكرة أن يكون عديم الفائدة.

 

 

 

ولذلك كان عليه التأكد.

 

 

 

أن يتأكد أنّه قادر على أن يكون بطلًا هو أيضًا.

 

 

 

وأنّ بقاءه في هذا الفريق أمر لا بأس به.

 

 

 

وهكذا… صعد تشوي جاي سونغ إلى المسرح.

 

 

***

 

 

 

كان المسرح الذي يقف فيه ثلاثة أشهر ومئة يوم اليوم كضيوفٍ خاصين هو الحفل الفردي لفرقة الإندي ‘مئة الف وون ‘

 

 

 

كانت العروض الإندي التي شارك فيها ثلاثة أشهر ومئة يوم حتى الآن عروضًا صغيرة ذات عدد قليل من الحضور.

 

 

 

إذ لم يتجاوز العدد في أفضل الأحوال ثلاثمئة شخص، وأحيانًا لم يصل حتى إلى عشرين شخصًا.

 

 

 

لكن اليوم مختلف.

 

 

 

كانت فرقة ‘مئة الف وون ‘أكثر الفرق سخونة في ساحة الإندي في هذا الوقت.

 

 

 

ولهذا امتلأ المسرح اليوم بما يقارب الألف متفرج.

 

 

 

وكان هذا أيضًا سبب اختيار ثلاثة أشهر ومئة يوم لأداء الافتتاح

 

 

 

 

حتى لو شارك نجمُ برنامجٍ ترفيهي تجاوزت نسبة مشاهدته 10%، فبسبب ثقة فرقة ‘مئة الف وون” بأنّهم أبطال حفلة اليوم، تولّى ثلاثة أشهر ومئة يوم فقرة الافتتاح فقط.

 

 

 

وفي هذا الموقف… كان أول من صعد إلى المسرح هو تشوي جاي سونغ، واقفًا وحيدًا تحت الأضواء.

 

 

 

“تشوي جاي سونغ! إنّه تشوي جاي سونغ!”

 

 

 

“يا إلهي!”

 

 

 

كان بعض محبّي ثلاثة أشهر ومئة يوم، الذين جاؤوا إلى المسرح لحسن حظهم، قادرين على التعرف إليه فورًا.

 

 

 

لكن الحال لم يكن كذلك مع محبّي فرقة ‘مئة الف وون’.

 

 

 

“من هذا؟”

 

 

 

“لا أعرف.”

 

 

 

عدم معرفتهم بتشوي جاي سونغ لا يعني أن لا أحد يعرف ثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

 

 

لكن من الطبيعي ألا يكون مستوى شهرته مساويًا لمستوى شهرة الفريق.

 

 

 

فعندما يُذكر اسم ثلاثة أشهر ومئة يوم، أول من يتبادر إلى الأذهان هو هان سي أون، ثم لي أون .

 

 

 

وربما كان تشوي جاي سونغ يحتل المركز الخامس حتى.

 

 

 

وبين قليل من الاهتمام، وكثيرٍ من اللامبالاة… بدأت الموسيقى تتدفق.

 

 

 

♬♪♪♪♪♪

 

 

 

لم يكن هناك تعريفٌ بالنفس، ولا كلمة افتتاحية.

 

 

 

لم يملأ المسرح سوى إيقاع R&B بطيء، متوسط الإيقاع.

 

 

 

ومن بين هذا كلّه، حرّك تشوي جاي سونغ رأسه بخفة، بالكاد يُرى، ثم أمسك بالميكروفون.

 

 

 

في اليوم الذي رحلتِ فيه–

 

 

 

طقسٌ مناسب

 

 

ونسيمٌ عليل

 

 

 

“آه؟”

 

 

 

ما إن بدأ تشوي جاي سونغ بالغناء حتى اتسعت أعين جمهور ‘مئة الف وون ‘.

 

 

 

كلمات مألوفة، ولحنٌ مألوف.

 

 

 

إنها الأغنية الشهيرة (يومٌ جميل)، التي جعلت فرقة مئة الف وون  أقوى فرقة في ساحة الإندي.

 

 

 

 

كانت يومٌ جميل أغنيةً عبّرت بشكلٍ متناقض عن جمال طريق العودة إلى المنزل بعد الانفصال، ولذلك أحبّها الكثيرون.

 

 

 

قام تشوي جاي سونغ بإعادة توزيع الأغنية على إيقاع R&B متوسط السرعة.

 

 

 

وكان ذلك بناءً على اقتراحه هو.

 

 

 

أما تنفيذ العمل فقام به هان سي أون، لكنّ الاتجاه العام للأغنية كان من صنع تشوي جاي سونغ.

 

 

 

لذلك لم تختلف النسخة الموزّعة كثيرًا عن الأصل.

 

 

 

فاللحن هو نفسه، واللازمة كذلك.

 

 

 

لكنّه يغنيها هذه المرة فوق إيقاع أكثر بطئًا ولزوجة.

 

 

ربما يبدو ذلك توزيعًا تقليديًّا.

 

 

 

لكن تشوي جاي سونغ كان يحب هذا النوع.

 

 

 

فكما أنّ إعادة تركيب كل شيء وتقديمه بصوتٍ أكثر روعة، كما يفعل هان سي أون، أمرٌ مدهش… فإنّ جعل المألوف غريبًا قليلًا أمرٌ ممتع أيضًا.

 

 

 

وكان تفاعل الجمهور جيدًا.

 

 

 

“هذا جميل.”

 

 

 

على الأقل كان جيدًا بما يكفي لجعلهم يركزون في افتتاحٍ بدأ فجأة.

 

 

 

وهكذا بدأ الغناء بشكلٍ جدي.

 

 

 

زهرة بلا اسمٍ

 

 

 

تفتحت عند نهاية الطريق–

 

 

 

خرج صوته ناعمًا وهو يمضي إلى الأمام.

 

 

 

هناك الكثير من المغنين المنفردين الذين يغنون أفضل من الآيدولز، والكثير من الرابرز الذين يؤدون أفضل.

 

 

 

وكذلك الكثير ممن يرقصون أفضل، أو يملكون شكلاً أروع.

 

 

 

ولذلك كان الآيدولز يتعرضون للتقليل بسهولة.

 

 

 

“هناك من هم أفضل منكم، فلماذا تحظون بشعبية أكبر؟”

 

 

 

لكن لهذا السبب بالذات… مهنة الآيدول مهنة قاسية.

 

 

 

لو كان الغناء الجيد كافيًا للنجاح، لوضعوا فقط من يجيدون الغناء على المسرح.

 

 

 

ولو كان الشكل وحده يكفي، لكان كل من يملك جمالًا خارقًا قد ظهر لأول مرة.

 

 

 

وكان الجميع يعلم أنّ النجاح يتطلب ما هو أكثر من ذلك.

 

 

 

وكان تشوي جاي سونغ يعتقد أنّ ذلك الأكثر هو القدرة على تقديم مسرحٍ يرضي الناس.

 

 

 

وضوء الشمس الدافئ

 

 

 

المعلّق فوقه–

 

 

 

في تلك اللحظة، مدّ تشوي جاي سونغ ذراعه التي لا تمسك الميكروفون إلى الأمام.

 

 

 

ثم اختار حركات تناسب إيقاع الـR&B المتوسط.

 

 

 

هناك الكثير من أنواع الرقص… لكن الأهم في النهاية هو الخط.

 

 

 

هل يتحرك بخطٍ مستقيم أم ينحني؟

 

 

 

هل يُمدّ بسرعة أم يبتعد ببطء؟

 

 

 

ومن يستطيع التحكم بتلك الأمور… يستطيع خلق رقصةٍ تنسجم مع اللحن.

 

 

ومن هذه الناحية، كان رقص تشوي جاي سونغ متناغمًا مع الغناء.

 

 

 

كان يومٌ جميل في الأصل أغنيةً تناسبها ريفات الجيتار المنعشة.

[ ريفات : يعني جملة موسيقية قصيرة تتكرر في الأغنية، غالبًا تكون مميزة وسهلة التعرّف، وتُستخدم لإعطاء الأغنية طابعًا خاصًّا. ]

 

 

 

لكن تشوي جاي سونغ وضعها فوق إيقاعٍ لزج، واتخذ وضعية الميل إلى الخلف كأساس، ورسم من خلالها خطوطًا منحنية.

 

 

 

عند الاستماع إلى الأغنية فقط، قد يبدو أنها مجرد إعادة توزيع بسيطة.

 

 

 

لكن عندما تُضاف الرقصة… يصبح الإحساس مختلفًا كليًا.

 

 

الحرارة والرطوبة

 

 

 

اللتان كنا نتجول فيهما معًا—

 

 

إنّهما محسوسَتان

 

 

بشكلٍ مناسب تمامًا.

 

 

كان يُشعر بالحنين إلى قضاء هذا اليوم الجميل معك.

 

 

وكان يُشعر بالعطش لعدم التخلي عنك بعد.

 

 

مع أنّ الأغنية الأصلية كانت تحمل مشاعر الاستسلام، فقد بدا الأمر هكذا أيضًا.

 

 

 

وهذا ما بدا غريبًا لجمهور فرقة ‘مئة الف وون’.

 

 

 

أن تكون الكلمات نفسها واللحن نفسه… ومع ذلك تُقدَّم مشاعر مختلفة تمامًا.

 

 

 

وأن لا يبدو ذلك رخيصًا أو مفتعلًا.

 

 

وفي تلك الأثناء، وصلت الغناء إلى اللازمة.

 

 

يومٌ جميل—

 

 

يومٌ جميل—

 

 

لولا شيءٌ واحد—

 

 

وهو أنّي افترقتُ عنك—

 

 

 

ومع أنّ اللازمة بلغت طبقةً عالية، إلا أنّ رقصة تشوي جاي سونغ لم تَخفت.

 

 

 

بل ازدادت قوة.

 

 

 

أعطى بداية ونهاية الموجات (Wave) ضربات واضحة، ومدّ الخطوط الراقصة المنحنية أكثر.

[ للي يبغى يعرف كيف يكتب باليوت رقصة Wave ]

 

 

 

 

حتى أعضاء فرقة ‘مئة ألف وون ‘ الذين كانوا يشاهدون من الجانب ذُهلوا حين سمعوا أغنيتهم على مسرح الافتتاح هكذا.

 

 

 

 

كان هان سي أون قد أُعجب سابقًا بطول نَفَس تشوي جاي سونغ بشكلٍ مذهل.

 

 

 

ومزح ذات مرة بأنّه كان ينبغي له أن يصبح سبّاحًا.

 

 

 

وكان ذلك يتجلى هنا.

 

 

فالغناء مع الرقص أمرٌ صعب… لكن بالنسبة لتشوي جاي سونغ لم يكن كذلك.

 

 

 

لم يكن يغني أفضل من أون سيمي رو ، ولم يكن يملك إحساسًا إيقاعيًا أفضل من كو تاي هوان، ولا كان أجمل من إي لي أون.

 

 

 

لكنّه لم يعتقد يومًا أنّ تلك الأشياء هي السبيل الوحيد لإرضاء الناس.

 

 

لأنّه آيدول.

 

 

 

“وااااه!”

 

 

 

“أووووه!”

 

 

 

انطلقت أول صيحات الحماس.

 

 

 

وكان مسرح تشوي جاي سونغ يستحقّ هذا الحماس.

 

 

 

وحين انتهت اللازمة وبدأ المقطع الثاني… ظهر ثلاثة رجال وبدأوا يدعمون تشوي جاي سونغ في الخلفية برقصةٍ جماعية.

 

 

 

أون سيمي رو ، كو تاي هوان، إي لي أون.

 

 

 

لم يُرَو هان سي أون، لكن من الواضح أنّ هؤلاء هم ثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

 

 

عندها فقط أدرك محبّو فرقة ‘مئة الف وون ‘ أن من أدّى الافتتاح منفردًا كان تشوي جاي سونغ.

 

 

 

وانطلقت صيحات الحماس من جديد.

 

 

 

لم تكن الهتافات موجّهة إلى تشوي جاي سونغ وحده هذه المرة، غير أنّ الناس كانوا يعرفون الحقيقة.

 

 

 

فعلى هذه المنصة تحديدًا

 

 

أنه في هذا المسرح… لم يكن تشوي جاي سونغ من ثلاثة أشهر ومئة يوم ، بل كان ثلاثة أشهر ومئة يوم الخاص بتشوي جاي سونغ .

                                                        • نهـاية الفصل •

            حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]