الألبوم السابع الاختيار

 

 

 

سواء كان المرء يؤدي الراب، أو يعزف ضمن فرقة إندي، أو يقدّم موسيقى يصعب تصنيفها تحت أي نوع محدّد.

 

 

 

فإن الاستمرار في العمل بالموسيقى من تحت الأرض  يولّد تلقائياً موقفاً معيناً.

 

 

 

ألا وهو: العداء تجاه موسيقى الساحة الرئيسية 

 

 

 

 

وبالأخص، كانت موسيقى الآيدول التجارية في المرتبة الأولى كهدف للانتقاد والتهكّم.

 

 

 

 

 

صحيح أنّ أجواء كهذه قد تلاشت كثيراً بعد ظهور نجوم عالميين عقب جائحة كورونا، لكن في عام 2017 لم يكن الأمر كذلك بعد.

 

 

 

 

ومع ذلك، لا يعني هذا أنّ جميع موسيقيي الأندرغراوند يكرهون الآيدول.

[ الأندرغراوند :الموسيقى المستقلة غير التجارية ]

 

 

 

فمن بينهم من يحبّهم أيضاً.

 

 

 

غير أنّه في أجواء يسودها النفور الجماعي، ما من خيار أمام المعجب سوى الصمت.

 

 

 

وكذلك كان شيم سونغ-بو، عازف لوحة المفاتيح في فرقة الإندي “الوعد المسائي “

 

 

 

 

والحقيقة أنّ شيم سونغ بو كان في ذلك الوقت شغوفاً بموسيقى هان سي أون

 

 

“بصراحة، أليس هان سي أون مجرد متصنّع؟”

 

 

 

لكن الدفاع عنه وسط سيل الانتقادات لم يكن بالأمر السهل.

 

 

 

ولذلك، لم يكن أمام شيم سونغ بو سوى خيار واحد في مثل هذه المواقف

 

 

“لا أعلم لم أستمع له من قبل.”

 

 

 

يتظاهر باللامبالاة.

 

 

 

من وجهة نظره، كان هان سي أون قد لمس بالفعل الوتر الحسّاس لدى موسيقيي الأندرغراوند.

 

 

 

فهو بارع في الموسيقى.

 

 

 

بارع بشكل استثنائي، حتى أنّ كريس إدوارد نفسه اعترف بموهبته الخارقة.

 

 

 

ومع ذلك، اختار أن يصبح آيدول، يرقص على المسرح ويتصنّع اللطافة.

 

 

 

 

“هل حقاً تظاهر باللطافة يوماً؟”

 

 

 

 

إنّ موسيقيي الأندرغراوند يواصلون عملهم رغم الجوع والمعاناة، لأنهم يريدون أن يبدعوا شيئاً حقيقياً.

 

 

 

ولو كان لأيّ منهم موهبة بقدر موهبة هان سي أون، لما اختار طريقه أبداً.

 

 

 

كان ليخلق موسيقى أروع، من مكان أرقى وأكثر هيبة.

 

 

 

ومن هنا تولّد الشعور بالحرمان النسبي.

 

 

 

ولذلك، ما إن يجتمع موسيقيو الأندرغراوند حتى يبدأوا بانتقاده بلا توقف.

 

 

 

“شيم سونغ بو، أنت حقاً لم تستمع له؟”

 

 

 

“سمعت شيئاً له في الشارع، لكن لم أستمع له بتركيز.”

 

 

 

“حقاً؟ جرّب الآن.”

 

 

 

“لماذا؟ هنا؟”

 

 

 

“ليس لدينا ما نفعله على أي حال.”

 

 

 

اقترب عازف الغيتار من الحاسوب المشترك في الاستوديو، وكتب اسم هان سي أون في موقع الموسيقى.

 

 

 

“الآن له… أغنيتان، أوه؟”

 

 

 

“ماذا هناك؟”

 

 

 

“بل ثلاث أغانٍ.”

 

 

 

“ماذا؟”

 

 

نهض شيم سونغ بو بسرعة نحو الحاسوب.

 

 

 

 

 

كان متأكداً أنّه حين استقل المترو في طريقه للاستوديو، لم تكن هناك سوى أغنيتين له في قائمة الأغاني: تحت ضوء الشارع و تساقط الأزهار.

 

 

 

“آه، لعلّ ما بُثّ أمس أُطلق كأغنية رقمية؟”

 

 

 

لكن المفاجأة أنّ ما أُضيف لم يكن أغنية فرقة With التي بُثّت بالأمس، بل نسخة مألوفة العنوان

 

 

– تحت ضوء الشارع (إعادة توزيع) جو كي-جونغ

 

 

 

“ماذا؟ لقد أعاد إنتاجها بهذه السرعة؟”

 

 

 

 

“هاه، بدأ يفقد صوابه لمجرد أنه نال بعض الشهرة.”

 

 

 

“أليس جو كي جونغ هو المغني الأصلي؟”

 

 

 

“أظن ذلك.”

 

 

 

ثم ضغط عازف الغيتار زر التشغيل.

 

 

 

بدأ صوت الطبول يصدح، فهزّ أعضاء الفرقة رؤوسهم تلقائياً.

 

 

 

كان خط الطبول متوازناً بين الثبات والإيقاعية، يمكن أن يحمل أي شيء يوضع فوقه.

 

 

 

يمكن أن يخلق شيئاً فَنكياً، أو شيئاً ثقيلاً.

 

 

 

فما الذي سيُضاف إليه؟

 

 

 

الجواب: صوت هان سي أون.

 

 

 

قبل أن يكتفوا بالاستمتاع بالطبول، انطلقت معه الغيتارات والباس والبيانو في تآلف مبهر.

 

 

 

في البداية، ركّز كل واحد منهم على آلته.

 

 

 

لكن ما إن تجاوزوا المقدّمة، حتى اندمجت الآلات كلها وأصبحت كتلة واحدة تصنع لحناً متكاملاً.

 

 

 

 

كان الباس يصنع نغمات خفيّة خلف الطبول، والغيتار يتردّد صوته بينما يضبطه البيانو .

 

 

 

شيء يكاد لا يُصدّق.

 

 

 

أليس هذا مما لا يُسمع إلا في أسطوانات Led Zeppelin أو Rolling Stones القديمة؟

[ فرق بريطانية كانت مشهورة في فترة الستينات والسبعينيات]

 

 

 

 

الكل تملكه شعور واحد: “أريد رؤية النوتة الموسيقية… لكن لا أريد أن أرفع أذني عن هذا الجمال.”

 

 

 

لم يكن الإصدار الأصلي من تحت ضوء الشارع أغنية عادية، لكنه أمام نسخة الريميك بدا متواضعاً.

 

 

 

هذه الأغنية ساحقة، لا يمكن لأيّ عاشق لعزف الفرق أن يتجاهلها.

 

 

 

ومضت الدقائق الأربع والثلاث عشرة ثانية كإعصار، لتعمّ الصمت بعد انتهائها.

 

 

 

قال المغنّي أولاً

 

 

 

“يا رفاق، بصراحة أنا أحب هان سي أون.”

 

 

 

ثم اعترف عازف الغيتار

 

 

“في الحقيقة… أنا أيضاً.”

 

 

 

 

لقد اتضح أنّ الجميع كانوا معجبين سرّاً، يمثلون فقط شخصية الإندي الغاضب خوفاً من الاعتراف.

 

 

 

وحين كُشف المستور، سرعان ما اتفقوا على أمر واحد

 

 

 

“لا توجد نوتة منشورة لهذه الأغنية، صحيح؟”

 

 

 

“إذن… لنعزفها بأنفسنا ونرفع فيديو كفر على يوتيوب إن سبقنا غيرنا، سنحصل على مشاهدات ضخمة.”

 

 

 

لكن عند البحث في يوتيوب، صُدموا.

 

 

 

فقد وجدوا

 

 

[C.U.N] هل هذه فعلاً ارتجالية؟ ظهور لي هيون-سوك، جو كي-جونغ┃لقطات غير معروضة

 

 

ليكتشفوا أنّ ما سمعوه من تحت ضوء الشارع  (إعادة توزيع) لم يكن إلا عزفاً ارتجالياً!

 

 

 

ولم يتوقف الأمر هنا

[C.U.N] كريس إدوارد × هان سي أون – ارتجال بيانو┃لقطات غير معروضة

 

 

 

جلس الاثنان أمام بيانوين كبيرين يتبادلان الحوار

 

 

 

[سي أون، فلنبدأ من زهرة النرويج ونمزج معه شيئاً.]

 

 

[مع ماذا؟]

 

 

 

[لا اعلم … ماذا عن توني بينيت؟ إنّه معشوقي الكبير.]

 

 

 

[ممتاز نستعمل أغنيته الشهيرة “لقد تركت قلبي في سان فرانسيسكو”؟]

 

 

[رائع لنجرب المزج بينهما.]

 

 

 

وبدآ بالعزف ارتجال حقيقي، لكن النتيجة تخطّت أي ارتجال عادي.

 

 

 

ثم انفجر كريس إدوارد ضاحكاً وسط العزف

 

 

 

[هاي، هذا أصبح كيبوبياً أكثر مما ينبغي!]

 

 

[وما المشكلة؟ أنا أحب هذا.]

 

 

[حسناً، الأذواق تُحترم إذن دعني أجعل توني بينيت يرقص.]

 

 

 

[هاها، هذا يصلح حتى لتوزيع EDM.]

 

 

 

وانتهى الفيديو.

 

 

 

صحيح أنّ هذا العزف لم يكن ليجذب الجماهير أو يحقق أرقاماً قياسية في القوائم، لكنه كشف عن أمر آخر

 

 

حرية هان سي أون.

 

 

 

كان قادراً أن يتحاور بالموسيقى مع عملاق مثل كريس إدوارد بكل أريحية.

 

 

 

فسأل شيم سونغ بو

 

 

“كم عدد المشاهدات؟”

 

 

 

تفقّد عازف الغيتار الشاشة، وجفلت عيناه بدهشة.

 

 

أربعة ملايين مشاهدة.

 

 

***

 

 

أظن أنّني تلقيت أكثر من مئة مكالمة اليوم.

 

 

يسألونني: “هل صحيح أنّ ما قمت به مع سي أون كان عزفاً ارتجالياً فعلاً؟”

 

 

والحقيقة أنّه نعم، كان عزفاً ارتجالياً بالفعل.

 

 

 

لكن الحفل أُلغي، ولم يعد مضطرًا للذهاب إلى المنطقة البعيدة، وفجأة جاء إلى الاستوديو الخاص بنا.

 

 

لكن حدث ما أفسد الفعالية، فلم يعد بحاجة للسفر إلى المناطق الأخرى، فجاء فجأة إلى الاستوديو الخاص بنا.

 

 

 

 

 

وهناك، سمع سي أون وهو يُسجّل، وقال: “هل نرتجل معًا قليلاً؟” ومن هذا خرجت النسخة المعاد توزيعها… والتي تتصدر الآن المرتبة الأولى في قوائم الأغاني.

 

 

 

 

آه، يبدو أنّني أصبحت من الإعلاميين بالفعل.

 

 

فمنذ صباح اليوم كنت أفكر: “سأروي هذه القصة على البث المباشر.”

 

 

 

أوه! شكراً لك، هان سي أون سيميّ رو، على تبرعك بمائة ألف وون!

 

 

 

***

 

 

لا أستطيع تذكّر التفاصيل بدقة، لكن يبدو أنّني بدأت أفكر في ذلك حوالي الحلقة العشرين تقريباً.

 

 

 

حينها شعرت أنّ موسيقاي قد اكتملت.

 

 

 

 

بالطبع، سأواصل كتابة أغانٍ جديدة مستلهماً أفكاراً جديدة، وربما أتعلم تقنيات غنائية جديدة أو أتقن آلات موسيقية أخرى.

 

 

 

لكن، هل سيزيد ذلك من جوهر موسيقاي؟ الجواب: لا.

 

 

 

فأنا قد اكتملت بالفعل.

 

 

 

منذ ذلك الحين تقريباً، بدأت أُولي اهتماماً عميقاً بالتسويق.

 

 

 

كنت أعلم سابقاً أنّ المهارة وحدها لا تكفي لبيع مائتي مليون نسخة، لكن منذ تلك اللحظة أصبح اهتمامي بالتسويق هوساً.

 

 

 

وبما أنّ مهارتي لن تتطور أكثر، قررت أن أُبهِر العالم بالتغليف والتقديم.

 

 

 

لذلك درست التسويق مستفيداً من نموذج مديرين مشهورين

 

 

براين إبستين، الذي اعتُبر العضو الخامس لفرقة البيتلز.

 

 

الكولونيل توم باركر، المدير الذي صنع من إلفيس بريسلي أيقونة.

 

 

 

ثم عشت حياة متكررة ثلاث مرات تماماً بنفس الطريقة، لنرى كيف ستختلف الاستراتيجية التسويقية إن استخدمت نفس المغني، ونفس الفترة، ونفس الأغنية.

 

 

 

النتيجة لم تكن جيدة.

 

 

 

فبعد تجربة الحياة نفسها ثلاث مرات، لا بدّ للمرء أن يفقد عقله.

 

 

 

 

كنت أختلط بين ما قلته في حياتي الماضية وما أقوله في هذه الحياة، وكانت علاقاتي الإنسانية متشابهة أيضاً.

 

 

 

ربما شعرت أنّني أواجه “العودة إلى الوراء” داخل مستشفى الأمراض العقلية… على أي حال، ما أردت قوله هو أنّه لا أحد يعرف التسويق الموسيقي بعمق مثلي.

 

 

 

ومن هذا المنطلق…

 

 

 

“تغيرت الظروف.”

 

 

 

أشعر أنّ البيئة المحيطة بي قد تغيّرت.

 

 

 

 

بدأ المنتج كانغ سوكوو يوزّع المحتوى المتعلق بي كما لو كان قطاراً هائجاً، بينما بدأت قوى مجهولة تخلق قضايا إيجابية حولي.

 

 

 

ربما هو ثمرة تعاون بين برنامج M Show وقسم التسويق الخاص بـاليون.

 

 

 

 

أغنية تحت ضوء الشارع (إعادة توزيع) تصدرت قوائم الأغاني، وقريباً سيتم تسجيل أغنية عند نهاية الفجر.

 

 

 

ومع ذلك، لا يُكشف عن حياتي الشخصية إطلاقاً للحفاظ على صورتي من الاستغلال المفرط.

 

 

 

 

حسب قول العم هيون سو، لو حاول أحدهم نشر أي شيء عن والديّ، فسيتم تهديده باتخاذ إجراءات قانونية.

 

 

 

انحاز ميزان البرنامج بالكامل.

 

 

 

أصبح برنامج سيأتي لاحقًا  الآن ليس لفرقة Take Scene، بل لي شخصياً.

 

 

 

أنا راضٍ.

 

 

 

هذا هو الهدف الذي طالما رغبت به، والطريق الأقرب لتحقيق أهدافي.

 

 

 

مع ذلك، يبقى شعور غريب بعدم الرضا…

 

 

“كان هذا الأداء نتيجة قدرات هان سي أون الفردية، واستفاد الأعضاء الآخرون منه.” – بلو.

 

 

“أود أن أعطي أداء المسرح تقييمًا عالياً، لكنني أتساءل هل كانت هذه الدرجة من الإتقان لتتحقق لولا وجود هان سي أون.” – المدربة يو سونهوا.

 

 

 

“بوصفه مؤلفاً، أقول إن ترتيب هان سي أون للأغنية قريب من استخدام الغش كانت التفسيرات مثالية، لكن فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم فشلت في إعادة تنفيذها.” – المؤلف لي تشانغ جون.

 

 

 

“كما يقال: الإبرة تظهر من الحقيبة قد يكون ذلك خيراً أو شراً حقيبة ثلاثة أشهر ومئة يوم تمزقت على يد الإبرة.” – المدير تشوي داي هو.

 

 

كان الأمر يبدو وكأنّهم اتفقوا مسبقاً.

 

 

 

فما إن انتهت المهمة حتى انهالت الانتقادات على فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

 

 

حينها أدركت أنّ الجهة المقابلة على ميزان البرنامج لم تكن فرقة Take Scene، بل كانت ثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

                                                        • نهـاية الفصل •

            حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]