المفهوم بحد ذاته يبدو معقولًا.

 

 

 

لكن، ألن تبدو الأزياء فوضوية إن ارتُديت فعلًا؟

 

 

 

(أم أنّي مخطئ؟ إذا كانت الألوان متطابقة فقد تمنح إحساسًا بالانسجام؟)

 

 

 

كان المخرج كانغ سوكو يفكّر بذلك، لكنه لم يعبّر عنه بصوتٍ عالٍ.

 

 

 

 

في تلك الأثناء، قدّم فريق Take Scene مخطط أزيائهم الذاتي إلى فريق الأزياء.

 

 

 

 

وكانت أزياءً تلائم جيدًا مفهوم الفريق القائم على “تصوير فيلم”.

 

 

 

 

قال المخرج

“أحسنتم التخطيط يمكن تجهيز الملابس بسرعة أيضًا لكن هذه اللمسات الإضافية مبالغٌ فيها، فما رأيكم بحذفها أو دمجها في نقطة واحدة فقط؟”

 

 

 

فردّوا

 

“مفهوم.”

 

 

 

“سوف نعدّلها!”

 

 

 

 

وبينما كان Take Scene يقوم بتعديل المخطط وفقًا لنصيحة فريق الأزياء، أنجز فريق ثلاثة أشهر ومئة يوم أيضًا مخطط أزيائهم الذاتي.

 

 

 

وحين أمعن كبير المصممين النظر فيه، ابتسم ساخرًا قليلًا.

 

 

 

“الفكرة ممتعة لكن من الناحية الواقعية، من الصعب أن تجعلوا الألوان متطابقة تمامًا.”

 

 

 

“حقًا؟”

 

 

 

“نعم كيف يمكن أن يمنح البدلة الكلاسيكية البريطانية والـهانبوك نفس درجة التشبّع والإضاءة؟ حتى الجينز والزي المدرسي من العسير أن يتطابقا في نفس درجة الأزرق تمامًا.”

 

 

 

كان جدول اليوم يقضي بالتقاط النسخة المخصصة للمجلة أولًا، وخلال ذلك يتم إحضار الأزياء التي قدّمتها الفرق كمخططات ذاتية.

 

 

 

والحقيقة أنّ Take Scene أو ثلاثة أشهر ومئة يوم لم يحدّدوا تفاصيل التصميم الدقيق.

 

 

 

فلا يملكون القدرة على ذلك، ولا هناك حاجة لذلك أساسًا.

 

 

 

إذ يقوم كل فريق بتقديم مخطط على مستوى الفكرة، ليستخدمه فريق الأزياء كمرجع عند اختيار الملابس المناسبة.

 

 

 

لذلك، حين يطلب فريق مثل ثلاثة أشهر ومئة يوم توحيد الألوان تمامًا، يصبح الأمر معقّدًا.

 

 

 

فمن الصعب العثور خلال ساعات قليلة على ملابس بتصاميم مختلفة ولكن بألوان متطابقة تمامًا.

 

 

 

حينها، قدّم هان سي أون الحل

 

 

 

“ألا يمكن تعديل الألوان بعد التصوير؟”

 

 

 

“تعديل؟”

 

 

 

 

“نعم لو استطعنا تصميم الأزياء بأنفسنا لكان رائعًا، لكن بما أن الظروف لا تسمح بذلك، فليس أمامنا إلا هذا الحل، أليس كذلك؟”

 

 

 

“همم… الأمر ليس صعبًا، لكن لم نتفق عليه مسبقًا.”

 

 

 

 

 

ألقى كبير المصممين نظرة سريعة على المخرج كانغ سوكو، فابتسم الأخير ساخرًا في نفسه.

 

 

 

فقد تمكّن لسان هان سي أون الماكر من إيقاع المصمم الكبير بالفعل.

 

 

فمع أنّ الحوار يبدو عاديًا، إلا أنّه ألقى بالمسؤولية كاملةً على طاقم الإنتاج.

 

 

 

“ألقى كبير المصممين نظرة سريعة على المخرج كانغ سوكو، فابتسم الأخير ساخرًا في نفسه.

 

 

 

“ان تصميم الأزياء… لكن الظروف لا تسمح… إذًا ليس هناك سوى هذا الحل.”

 

 

جُمل رتّبت بعفوية لكن معناها أنّ المسؤولية كلها على عاتقكم، أمّا أنا فقد طرحت الحل.

 

 

 

 

وبذلك انجرّ المصمم للتركيز فقط على سؤال: “هل يمكن فعل ذلك؟”

 

 

 

ولم يفكّر أبدًا في تقييم صلاحية المخطط نفسه.

 

 

 

في الحقيقة، هذه مهارة يستعملها الموظفون ذوو الرتب الأعلى عادةً بتلقائية.

 

 

 

ليست شيئًا خارقًا.

 

 

 

لكن هذا يعني أيضًا أنّه من الصعب على شاب في العشرين فقط، متدرّب على الغناء، أن يستخدمها بهذه البراعة.

 

 

 

(يا له من شخص غريب حقًا…)

 

 

 

فكّر المخرج كانغ سوكو وهو يومئ للمصمّم بالموافقة.

 

 

 

 

 

وفي الوقت نفسه، نظر إلى جانب Take Scene ، مشيرًا إلى وجوب تعديل ألوانهم أيضًا، لا أن يُمنح ثلاثة أشهر ومئة يوم وحدهم هذه الميزة.

 

 

 

ويبدو أنّ كبير المصممين فهم الإشارة فورًا.

 

 

 

 

“حسنًا، فلنجرّب ذلك عندها لن يبقى سوى إيجاد تصميم يتناسب مع المخطط المفاهيمي.”

 

 

 

“هل سيكون ممكنًا؟”

 

 

 

“المفهوم واضح، لذا لن يكون صعبًا.”

 

 

 

“نرجو منكم الاهتمام!”

 

 

 

“شكرًا لكم!”

 

 

 

نظر المخرج كانغ سوكو إلى هان سي أون الذي عاد ليتصرّف ككتكوت بريء بعد أن حقق ما أراد، فابتسم متسلّيًا.

 

 

 

***

 

 

 

بينما كان يتم تجهيز الأزياء الذاتية، بدأ أولًا تصوير الصور المخصّصة للنشر في المجلة.

 

 

 

وكان تصوير اليوم يجري في صيغة متوازية؛ حيث يُصوَّر فريق Take Scene في الاستوديو (A)، وفريق ثلاثة أشهر ومئة يوم في الاستوديو (B) في الوقت نفسه.

 

 

 

 

“حسنًا، سنبدأ باللقطات الجماعية أولًا!”

 

 

 

 

ومن الطريف أنّ أبرز عناصر القوة والضعف في كلا الفريقين كانت واضحة تمامًا.

 

 

 

ففي Take Scene ، كان النجم بلا منازع هو آي ليفل.

 

 

 

 

 

والجدير بالذكر أنّ أسماء أعضاء الفريق جميعها مأخوذة من مصطلحات مواقع التصوير، و”آي ليفل” تعني الزاوية التي تُلتقط فيها الصورة بمستوى عين الهدف.

 

 

 

 

هذه الزاوية تتأثر كثيرًا بقدرات الممثل التمثيلية.

 

 

 

 

فزاوية آي ليفل مع ممثل بارع تمنح إحساسًا بالثبات والراحة، بينما مع ممثل رديء لا تعطي سوى شعور بالملل.

 

 

 

 

وفي هذا السياق، كان آي ليفل لدى Take Scene أشبه بممثل قدير.

 

 

 

حتى عندما يُلتقط له نفس المشهد وبنفس التكوين مثل بقية الأعضاء، كان يسطع بلا مقارنة.

 

 

 

 

“رائع! الآن، جرب أن تحدّق بإصرار أكبر قليلًا!”

 

 

 

 

وبدا أنّ المصوّر يستمتع بالتصوير حقًا، حتى بدأ يطلب منه إيماءات مختلفة.

 

 

 

 

لكن إن كان النجم الأبرز في Take Scene هو آي ليفل، فإن الحلقة الأضعف كانت فايد.

 

 

 

“السيد فايد! ضع قوة في نظراتك! لا، انظر بثبات أقوى!”

 

 

 

فقد بدا خائر الثقة، شارد الذهن، وكأنّ أفكاره مشغولة بشيء آخر.

 

 

 

 

وأحسّ أعضاء Take Scene بغرابة في هذا المشهد.

 

 

 

فمن هو فايد أصلًا؟

 

 

 

 

أحيانًا يكون صريحًا لدرجة مربكة، وأحيانًا جريئًا لدرجة مزعجة.

 

 

 

 

 

في الواقع، كان فايد قد استُبعد مرة من فريق المرشحين للترسيم، لكنه عاد لاحقًا بعد أن شغر أحد المقاعد.

 

 

 

 

وفي مثل هذه الحالات، غالبًا ما ينكمش العضو بسبب وصمة “المقصي السابق”، لكن فايد لم يكن كذلك أبدًا.

 

 

 

على العكس، كان يتصرّف وكأنه المنقذ الذي أنقذ الفريق من الانهيار.

 

 

 

 

طبعًا، بعض الأعضاء أحبّوا ثقته تلك، وبعضهم وجدها مستفزة.

 

 

 

لكن لا أحد أنكر أنّ فايد كان مملوءًا بالثقة إلى أقصى حد.

 

 

 

 

فهل يُعقل أنّ هذا فايد نفسه بدا اليوم محطَّم المعنويات؟

 

 

 

(ماذا حدث له؟)

 

 

 

(أيمكن أن يكون بسبب الحافلة مع هان سي أون؟)

 

 

 

لم يكن هناك تفسير آخر.

 

 

 

ففي الصباح بدا فايد بحالة جيدة تمامًا.

 

 

 

وظن الأعضاء في الحقيقة كان صحيحًا.

 

 

 

فلم يفعل هان سي أون شيئًا أكثر من الجلوس بجوار فايد في الحافلة.

 

 

 

لم يوجّه له كلمة، ولم يحاول استفزازه.

 

 

 

بل ظلّ منهمكًا فقط في رسم النوتات الموسيقية على تطبيق في هاتفه، وكأنّ وجود فايد بجانبه لا يعني له شيئًا البتة.

 

 

 

لكن هذا التجاهل بالذات هو ما اعتبره فايد مهينًا.

 

 

 

 

لو أنّ هان سي أون حاول استفزازه، لكان ردّ بغضب، لا بإحباط.

 

 

 

 

لكن تجاهله الكامل جعله يشعر وكأنه لا يساوي شيئًا.

 

 

 

 

وبما أنّ فايد كان من النوع الحساس تجاه النفوذ غير المباشر والعلاقات الضمنية، فقد كان أكثر ما يؤلمه هو إدراكه أنّه لا يمكنه أن يقارن نفسه بهان سي أون في أي جانب.

 

 

 

حينها شعر بالندم… ندم لأنّه تجرّأ يومًا على تحدي هان سي أون.

 

 

 

 

(… تبا!)

 

 

 

حتى شعوره بالندم أصبح مصدرًا آخر لاحتقاره لنفسه.

 

 

 

وكان ذلك كافيًا لتحطيم معنوياته كليًا.

 

 

 

“السيد فايد!”

 

 

 

“… أعتذر.”

 

 

 

“اذهب إلى غرفة تبديل الملابس واسترح قليلًا واضح أنك شارد الذهن الآن.”

 

 

 

 

وفي حين كان فايد يُعامل كحلقة ضعيفة داخل Take Scene ، كانت الحلقة الأضعف في ثلاثة أشهر ومئة يوم هي أون سيمي رو.

 

 

 

“ابتسِم بمرح أكثر! لا، ابتسِم ابتسامة حقيقية من قلبك!”

 

 

 

لكن حالته كانت مختلفة عن فايد.

 

 

 

فهو لم يبدُ فاقد الثقة بقدر ما بدا متكلّفًا.

 

 

 

على المسرح، تفيض منه الطموحات والحماس، حتى أنّه يصرخ داخليًا: سأثبت نفسي!

 

 

 

لكن خارج المسرح، يصبح كل شيء عنده غير طبيعي.

 

 

 

سواء نظر إلى الكاميرا، أو ابتسم، أو حاول التصرف بعفوية، بدا الأمر دائمًا مصطنعًا.

 

 

 

وعلى النقيض، كان هان سي أون كسمكة في الماء أمام الكاميرا.

 

 

 

 

حتى أنّ تشوي جاي سونغ، رغم إجادته وتميّزه مقارنة ببقية الأعضاء، بدت هالته باهتة بجوار بريق هان سي أون.

 

 

 

(يا للدهشة… يبدو أنّ الكاميرا خُلقت له!)

 

 

 

(لو كان أطول قليلًا لنجح حتى كعارض أزياء!)

 

 

 

هذا ما دار في أذهان أشهر مصوري كوريا، بل إن بعضهم لم يتمالك نفسه فسأله

 

 

 

“السيد هان سي أون، هل صفائح نموك ما زالت مفتوحة؟”

 

 

 

“لست متأكدًا.”

 

 

 

“وكم طولك الآن؟”

 

 

 

“178 سنتيمترًا.”

 

 

 

“ألا يمكنك أن تكبر قليلًا؟ مثل 10 سنتيمترات إضافية؟”

 

 

“ربما أزيد 2 أو 3 سنتيمترات فقط.”

 

 

 

وكان بروز هان سي أون أمرًا طبيعيًا.

 

 

 

فقد التقط آلاف الصور الفوتوغرافية، وعمل مع مئات المصورين.

 

 

 

بل عمل مع أبرز المصورين في هوليوود، لا في كوريا وحدها.

 

 

 

فلو لم يكن متمرسًا لكان الأمر غريبًا بالفعل.

 

 

 

لكن من لا يعرفون هذه الخلفية كانوا في حيرة.

 

 

 

(هل هو حقًا إنسان عادي؟)

 

 

 

أُعطي قدرات في التلحين والغناء لا تصدق، ومع ذلك لم يُحرم من أي جانب آخر.

 

 

 

فهو راقص بارع، ذو مظهر لافت، لبق في الكلام، مليء بالحيوية أمام الكاميرا.

 

 

 

 

وفوق ذلك ليس من طراز “العبقري المتعجرف”، بل قادر على الانسجام مع زملائه بسهولة.

 

 

 

حتى الحظ يقف بجانبه، كما حدث مع أغنية تتفتح الزهور التي لحّنها كريس إدواردز.

 

 

 

 

أما المخرج كانغ سوكو، فقد كان يعرف أكثر من غيره مدى ذكاء هان سي أون الاجتماعي.

 

 

 

(إنه مثالي بحق.)

 

 

 

 

لولا تلك التقلبات المزاجية الغامضة التي تعتريه أحيانًا، لاستحق بجدارة لقب “الخالي من العيوب”.

 

 

 

 

ولهذا، وسط كل الظروف المتغيرة، لم يكن هناك شكّ أنّ كل الأضواء تنتهي دومًا مسلَّطة على هان سي أون.

 

 

 

 

“سنبدأ بالتصوير الفردي الآن!”

 

 

 

وبعد انتهاء الصور الجماعية، حان دور تصوير هان سي أون منفردًا.

 

 

 

 

بينما كان الكل يراقبه، جلس أون سيمي رو يحدّق فيه بهدوء، ثم نهض ببطء.

 

 

 

 

قام المصور بتأجيل جلسة أون سيمي رو التي كانت الثانية، إلى آخر الجدول.

 

 

 

رسالة غير مباشرة: “شاهد الآخرين وتعلّم.”

 

 

 

ولذلك لم يهتم أحد بانسحاب أون سيمي رو.

 

 

 

(إلى أين أذهب؟)

 

 

 

تجوّل في الاستوديو الواسع كأنه دخيل، ثم اتجه إلى غرفة تبديل الملابس، واثقًا أنّها ستكون فارغة، إذ لا يستخدمها سوى Take Scene وثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

 

 

لكنها لم تكن خالية.

 

 

 

فقد كان بداخلها فايد، عضو Take Scene

 

 

***

 

انتهى تصويري الفردي بتأخير أكثر مما كان متوقعًا.

 

 

 

وبالطبع، لم يكن التأخير بسبب ضعف أدائي.

 

 

 

بل على العكس تمامًا—كان أدائي ممتازًا لدرجة أن المصور رفع مستوى الطموح في جودة الصور فجأة.

 

 

 

لكن، لم يكن الأمر صعبًا عليّ.

 

 

 

فقد شربت من مياه الإعلام الهوليودي ما يكفي لملء آلاف الليترات، على أقل تقدير.

 

 

 

غير أن هناك أمرًا واحدًا لم أعتد عليه بعد: أن يمدحني الناس بسبب وسامتي.

 

 

 

أعلم طبعًا أن مظهري ليس سيئًا، بل هو جيد إلى حد ما.

 

 

 

لكن أن أتلقى معاملة خاصة في كوريا لهذا السبب؟ هذا أمر لم يكن ممكنًا في أمريكا.

 

 

 

 

“مظهرك جيد بين النجوم الكبار؟ نعم، لكن عادي نوعًا ما مع ذلك، عندك جوّ مميز، ووسامتك تعكس هذا الجو الفريد.”

 

 

 

هذا ما قاله لي فنان تجميل من الدرجة الأولى، يتقاضى قرابة عشرة آلاف دولار للمكياج، وعمل مع أبرز نجوم هوليوود.

 

 

 

رغم صياغته الملتوية، كان يقصد على الأرجح أنني أبدو “مقبولًا”، لا أكثر.

 

 

 

لعل الأمر يتطلب وجهًا مثل إيون لي لتجاوز حاجز الغرابة العرقية.

 

 

 

 

على كل حال، بعد أن اعتدت على تلقي تقييمات مثل تلك لعشرات المرات، أشعر بالحرج الآن عندما تنهال عليّ عبارات المديح فجأة.

 

 

 

كنت أفكر في ذلك بينما أسير باتجاه غرفة تبديل الملابس.

 

 

 

كنت قد رأيت أون سيمي رو يتجه نحوها من قبل، لكنه لم يظهر بعدها أبدًا.

 

 

 

هل يعقل أنه اختبأ هناك بعد أن تلقى ملاحظة من المصور؟ ربما غلبه النعاس دون أن يعلم؟

 

 

النوم قد يسبب انتفاخًا في الوجه… وبينما كنت أفكر في ذلك، هممت بطرق باب غرفة تبديل الملابس، لكنني سمعت صوتًا من الداخل.

 

 

 

لم تكن الكلمات واضحة بالكامل.

 

 

 

لكن بما أن الباب لم يكن عازلًا للصوت، تمكنت من تمييز فحوى الحديث تقريبًا عندما أصغيت بانتباه.

 

 

 

وما سمعته… أذهلني.

 

 

إذ كان فايد يسبّ أون سيمي رو بألفاظ نابية

 

                                                        • نهـاية الفصل •

            حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]