“تبا كان هذا أسوأ جدول على الإطلاق.”

 

 

 

 

 “أوه، كف عن التذمر يا إيدي النتائج كانت رائعة، أليس كذلك؟ نجم كبير وكل شيء.”

 

 

 

 

“أنت تجسيد الرأسمالية الفجّة—ترى الموسيقى مجرد وسيلة للمال.”

 

 

 

 “ومن كان قال إنه سيبيع روحه للشيطان إذا كان ذلك يعني أن موسيقاه ستباع؟”

 

 

 

 

 “كنت منهكًا عاطفيًا في ذلك الوقت.”

 

 

 

بينما استقر أليكس في مقعد الدرجة الأولى، أطلق ضحكة جافة على تذمر كريس إدواردز.

 

 

 

 

كانت هذه هي الأسبوع الثاني لتذمر كريس حول تأخير رحلتهم إلى كوريا، لكن من وجهة نظر الشركة، لم يكن هناك خيار آخر.

 

 

 

 

إذا كانت شبكة كبرى مثل HBO في الولايات المتحدة أو المملكة المتحدة مهتمة، فحتى لو استغرق الأمر أكثر من أسبوعين—بل حتى شهرين—لَمَا كان ذلك مضيعة للوقت.

 

 

 

 

– “على أي حال، نحن الآن سنطير مباشرة إلى كوريا من المملكة المتحدة، أليس كذلك؟ فقط تحمّل بضع ساعات أخرى.”

 

 

 

 

 “ماذا لو فقد ذلك الفتى، سيون، بريقه في الأسبوعين الماضيين؟”

 

 

 

 

 “لا تقلق شرارة عبقريته لا تزال حية جدًا.”

 

 

 

 

 “وكيف لك أن تعرف ذلك؟”

 

 

 

 

 “لديّ مقاطع فيديو.”

 

 

 

 

 “مقاطع فيديو؟”

 

 

 

 

” مقاطع فيديو لأدائنا العبقري لا يزال يثير إعجاب الناس في البرنامج الواقعي.”

 

 

 

 

وأثناء حديثه، سلّم أليكس كريس جهاز لابتوب.

 

 

 

 

كان الجهاز يحتوي على مقاطع من عروض هان سيون السابقة—العديد منها لم تُبث بعد وقدّمها فريق إنتاج برنامج سيأتي لاحقًا  بعض المقاطع كانت غير مصفاة تمامًا، بما في ذلك لقطات من وراء الكواليس، وقد شاهد أليكس كل ذلك باهتمام.

 

 

 

 

أُعجب بشكل خاص بجلسة أداء لفرقة في استوديو يُدعى استديو LB بدا وكأنها جلسة عفوية من نوع “jam”، رغم أنها لم يشعر بأنها مُرتجلة حقًا.

 

 

 

 

 

لم يكن أليكس مقتنعًا تمامًا بأن سيون عبقري—كان يثق فقط في حكم كريس.

 

 

 

 

ولكن بعد مشاهدة هذه المقاطع، تغيّر رأيه تمامًا.

 

 

 

هان سيون كان عبقريًا.

 

 

 

 

كان هناك هالة واضحة في الموسيقى التي يبدعها.

 

 

 

 

أما ما إذا كان ذلك سيلاقي صدى في الغرب فلا يزال غير مؤكد، لكن في كوريا، لم يكن هناك شك في ذلك.

 

 

 

 

فبعد كل شيء، كانت أغنيته تحت ضوء الشارع قد تصدرت بالفعل ما يعادل قائمة بيلورد الكورية.

 

 

 

 

“كان يجب أن تريني هذا في وقت سابق!”

 

 

 

 “هل كنت ستركز حتى على اجتماعات HBO لو فعلت؟”

 

 

 

 “…نقطة عادلة.”

 

 

 

 

 “لقد عُرضت حلقة واحدة فقط من البرنامج حتى الآن البقية مجرد مقاطع أولية من فريق الإنتاج أوه، ولديّ الصوت أيضًا—نفس الأغنية التي تتصدر الآن في كوريا.”

 

 

 

 

 “لا عجب أن هناك الكثير من المقاطع.”

 

 

 

 

 “ماذا تريد أن تشاهد أولاً؟”

 

 

 

 

” بالطبع، الحلقة الأولى من البرنامج هناك ترجمة، أليس كذلك؟”

 

 

 

 

 “بالطبع.”

 

 

 

 

في تلك اللحظة، بدأت الطائرة بالإقلاع.

 

 

 

 

أليكس، الذي كان يتفاوض بلا توقف لمدة أسبوعين، كان منهكًا تمامًا.

 

 

 

 

لذلك، بحلول الوقت الذي كانت فيه الطائرة في الجو وبدأ فيه كريس بمشاهدة الحلقة الأولى، كان أليكس قد غلبه النوم بالفعل.

 

 

 

كم الساعة الآن؟

 

 

 

 

استيقظ أليكس بعد وقت طويل، وكأن شخصًا يخرج من غيبوبة.

 

 

 

 

نظرة سريعة على ساعته أخبرته أن ثماني ساعات قد مضت.

 

 

 

 

وبقي خمس ساعات أخرى حتى الوصول إلى إنشيون، لا يزال لديه وقت.

 

 

 

وبينما كان يتمدد، نظر بجانبه بلا مبالاة.

 

 

 

كان كريس يحدق في شاشة اللابتوب، وعيناه محمرتان من التعب.

 

 

 

 

لابد أنه غاب عن الوعي من الإرهاق واستيقظ مؤخرًا لمشاهدة الفيديو.

 

 

 

 “متى استيقظت؟”

 

 

 

 

 “لم أنم.”

 

 

 

 

 “ماذا؟ كنت مستيقظًا طوال هذا الوقت؟ لقد مضت ثماني ساعات!”

 

 

 

“كنت أشاهد هذا.”

 

 

 

“الوقت كله؟”

 

 

 

 

 “الوقت كله.”

 

 

 

 

لا يمكن أن تكون كل تلك المقاطع قد استغرقت ثماني ساعات…

 

 

 

 

“لا تقل لي إنك كنت تعيد مشاهدة عروض ذلك الفتى مرارًا وتكرارًا؟”

 

 

 

 

“أليكس.”

 

 

 

 “ماذا؟”

 

 

 

 

 “سيون عبقري.”

 

 

 

 

“أعلم لقد قلت ذلك، مثل، عشر مرات.”

 

 

 

 

 “لا—الآن الأمر مختلف.”

 

 

 

 

توقف كريس عن الكلام واستمر في مشاهدة الفيديو.

 

 

 

 

 

لكن الطريقة التي كان يراقب بها كانت غريبة—كان يضغط على مفتاح المسافة، يتنقل إطارًا بإطار، يحلل كل ثانية.

 

 

 

 

كان يشاهد نسخة ريمكس من تحت ضوء الشارع عرض حي أمام جمهور.

 

 

 

انتظر أليكس بصبر حتى أنهى كريس، ثم سأل:

 “إذًا، ما المختلف؟”

 

 

 

 

“همم؟”

 

 

 

 

 

“قلت إنه عبقري من قبل، والآن تقول مختلف ما الذي تغيّر؟”

 

 

 

 “أوه، صحيح.”

 

 

 

 

بعد توقف قصير لجمع أفكاره، أجاب كريس:

 

 

 “في السابق، كنت أقيمه مثل قاضٍ يكتشف موهبة في مسابقة.”

 

 

 

 

 “والآن؟”

 

 

 

 

“الآن، أنا منبهر أدركت أنني لا أستطيع حتى أن أقيمه سيون واضح أنه عبقري بدرجة أعلى مني.”

 

 

 

 

 “…همم.”

 

 

 

 

ظن أليكس أن الأمر مبالغ فيه قليلًا.

 

 

 

 

لا يمكن أن يكون هان سيون أفضل فعليًا من كريس.

 

 

 

 

ربما فقط أن موسيقاه تتوافق تمامًا مع ذوق كريس الشخصي.

 

 

 

 

كان أليكس قد شعر بذلك من قبل أيضًا—مرة اعتقد أن شخصًا ما عبقري موسيقي، لكن الآخرون قيّموه بـجيد جدًا.

 

 

 

الذوق غالبًا ما يطغى على الموضوعية.

 

 

 

 

مع ذلك، لم يجادل أليكس.

 

 

 

 

“إذا قلت ذلك، فلا بد أنه صحيح.”

 

 

 

 

“أليكس، هل يمكننا مقابلة سيون بمجرد وصولنا إلى كوريا؟”

 

 

 

 

 “قد يكون ذلك صعبًا.”

 

 

 

 

 “لماذا؟”

 

 

 

 

 

“بحلول الوقت الذي نصل فيه، سيكون ذلك الفتى العبقري مشغولًا بتصوير البرنامج الواقعي.”

 

 

 

 

 “إذًا لنذهب لنشاهده.”

 

 

 

 

“همم؟”

 

 

 

 

 “سيؤدي على المسرح، أليس كذلك؟ لنذهب ونشاهده.”

 

 

 

 

“البرنامج فرق جماعية سيون لن يؤدي منفردًا.”

 

 

 

 

 “لا يهمني.”

 

 

 

 

عند رؤية النظرة في عيني كريس، أومأ أليكس برأسه.

 

 

 

 

عندما ترى الفنان هذه النظرة في عينيه، عليك أن تتبعه وتدعمه—إلا إذا كان ما يطلبه شيئًا غير قانوني.

 

 

 

“حسنًا نم قليلًا أولاً ستحتاج لأن تكون يقظًا إذا أردنا حضور الأداء.”

 

 

 

 

 “نعم، فكرة جيدة.”

 

 

 

 

 “أوه، وكريس—ألم تقل سابقًا إنه ليس لديك أي خطط محددة لذلك الفتى؟ هل ما زلت تشعر بنفس الشيء؟”

 

 

 

هز كريس رأسه.

 

 

 

 

لقد أصبح لديه رغبة جديدة الآن.

 

 

 

 

 “أريد أن أسمح له بعمل ريمكس لإحدى أغنياتي.”

 

 

 

 

 “إحدى أغنياتك الصادرة؟”

 

 

 

 

“لا يهم سواء كانت صادرة أم لا—أريد فقط أن أرى ماذا سيخرج، وما سيقصّه.”

 

 

 

 

كان هذا أمرًا مخيبًا قليلًا—الريمكسات لا تجلب الكثير من المال.

 

 

 

 

لكن من الجانب الآخر، كان رهانًا آمنًا.

 

 

 

 

إمكانات هان سيون الموسيقية لا شك فيها أما بالنسبة للجاذبية التجارية، على الأقل وفقًا لمعايير بيلورد فلا تزال هناك علامات استفهام.

 

 

 

 

“ليست فكرة سيئة.”

 

 

 

 

 “أليس كذلك؟”

 

 

 

 “نم قليلًا سأجعل الترتيبات اللازمة لنتمكن من دخول المكان عند وصولنا.”

 

 

 

 

***

 

 

 

أُقيمت الجولة الثانية من عروض سيأتي لاحقًا مرة أخرى في قاعة سانغام للفنون.

 

 

 

 

لكن هذه المرة، كان هناك تغيير كبير—وهو شعبية البرنامج.

 

 

 

 

في المرة السابقة، عندما تم استقبال 500 عضو من الجمهور، كانت نسبة التنافس 13:1.

 

 

 

 

لكن هذا الرقم كان مبالغًا فيه بسبب طريقة احتساب الطلبات (بما في ذلك الطلبات الجماعية لشخصين أو أربعة).

 

 

 

 

وبحسب التقديرات الداخلية، كانت نسبة التنافس الحقيقية أقرب إلى 6:1.

 

 

 

 

أما هذه المرة، فالأمر اختلف تمامًا.

 

 

 

 

لملء 800 مقعد، كانت نسبة الطلبات 52:1.

 

 

 

 

ولم يكن هذا الرقم مبالغًا فيه—كان حقيقيًا.

 

 

 

الضجة لم تكن بسبب البرنامج فقط—بل بفضل الموسيقى أيضًا.

 

 

 

 

لقد تصدرت أغنية هان سيون تحت ضوء الشارع  المركز الأول لمدة يومين بالفعل.

 

 

 

 

وكان الجمهور في غاية الحماس لرؤية البالادات الكورية الكلاسيكية على رأس القوائم مرة أخرى.

 

 

 

 

 

في عام 2017، كانت موسيقى الآيدول والهيب هوب هي المسيطرة بلا منازع—لكن ليس كل شخص يحب تلك الأنواع.

 

 

 

 

ومن الطريف أن البعض كتب تعليقًا:

– “سئمت من كل تلك التفاهات الخاصة بالآيدول—هذه موسيقى حقيقية فعلاً تحية كبيرة!”

 

 

 

ورد آخر:

– “أظن أن الشخص الذي كتب هذا لا يعرف أن المغني من برنامج نجوم الآيدول الواقعي هاها.”

 

 

 

صحيح، المغني كان من برنامج آيدول واقعي.

 

 

 

 

ولا عجب أن التنافس على المقاعد كان محتدمًا.

 

 

 

وبالطبع، أدى ذلك إلى توقع جديد:

 

 

 

 

توقع نسبة المشاهدة للحلقة الثانية: 2.3٪

 

 

 

كان يومًا احتفاليًا في MShow.

 

 

 

 

حتى رئيس MShow اقترب بشكل عفوي من المنتج كانغ سوكو وسأله إن كانت هناك لحظات كبيرة قادمة.

 

 

 

فأجاب المنتج كانغ ببساطة:

– “لقد بدأنا للتو يمكنك توقع المزيد.”

 

 

 

 

مسرورًا بهذا الرد، سلم الرئيس مكافأة سخية—كانت ستُستخدم لتمويل عشاء الفريق في تلك الليلة.

 

 

 

بحلول الساعة الثانية بعد الظهر، كان جميع أعضاء الجمهور البالغ عددهم 800 قد استقروا في مقاعدهم.

 

 

 

 

 

***

 

 

 

كانت الجولة الأخيرة من سيأتي لاحقًا معركة على المراتب.

 

 

 

تعاونت فرقتا TakeScene و ثلاثة أشهر ومئة يوم في أزواج لتقديم خمس عروض إجمالًا.

 

 

 

لكن جولة اليوم كانت مهمة جماعية.

 

 

سيُعرض للجمهور عرضان فقط.

 

 

 

ومجتمعتان، بالكاد ستصلان إلى 20 دقيقة.

 

 

 

كان ذلك مخيبًا قليلًا للذين انتظروا لساعات لدخول القاعة.

 

 

 

 

بالطبع، جمهور البرامج التنوعيه ليس نفسه جمهور الحفلات الموسيقية.

 

 

 

ومع ذلك، عندما تكون الضجة بهذا الحجم، عليك أن تبذل جهدًا مضاعفًا لركوب الموجة.

 

 

 

فالشهرة لا تأتي مجانًا.

 

 

 

لهذا السبب بذل المنتج كانغ جهدًا إضافيًا في إنتاج مقاطع الفيديو الخاصة بالعرض (VCR).

 

 

 

لم تكن هذه المقاطع مصقولة مثل البث المباشر، لكنه أراد بناء حماس للأداء الحي.

 

 

 

 

 “فكروا فيها مثل مشاهدة مسرحية موسيقية—استمتعوا بالقصة فقط.”

 

 

 

مع هذه الكلمات، وضع المقدم بول الجو المناسب وانصرف عن المسرح.

 

 

 

بدأت مقاطع الفيديو.

 

 

 

 

ابتدأت باستعراض حلقة واحدة.

 

 

 

والجدير بالملاحظة أنها عرضت العروض دون أي تعديل أو توقف.

 

 

 

كانت العروض الكاملة لهان سيون، لي أيون، وأون سيمي رو قد عُرضت مسبقًا—لكن ليس لتشي جاي سونغ أو جو تاي هوان.

 

 

 

 

تلك المقاطع الكاملة لم تُعرض من قبل—إلى أن جاء هذا العرض.

 

 

 

ونفس الشيء بالنسبة لمقاطع تدريب TakeScene.

 

 

 

 

بعد الاستعراض، لمّح الفيديو إلى حلقات 2 و3 دون كشف أي أحداث مسبقة.

 

 

 

ثم جاء الحاضر.

 

 

 

– “مهمتكم القادمة… هي عرض مُنتَج ذاتيًا.”

 

 

 

 

مع ذلك، تحول التركيز إلى فرقة TakeScene.

 

 

تجمع جو يون و فايد و ريدي و آي ليفل وسي يو معًا لتخطيط عرضهم.

 

 

شعرت فقرة TakeScene وكأنها النسخة المتفائلة من مشروع جماعي مخيف.

 

 

 

 

عمل الخمسة عن كثب، يتبادلون الأفكار، يحلون الخلافات، ويظهرون الدفء فيما بينهم.

 

 

 

 

لم يكشفوا عن اختيار الأغنية، لكن بين المقاطع، سمع الجمهور لحنًا مألوفًا.

 

 

 

“ما هذا؟ أعرف هذه الأغنية…”

 

 “أليست فرقة مارون 5؟”

 

 

 

 “أغنية Move Like Jagger؟ لا، إنها تبدو مشابهة فقط.”

 

 

 

 “لا، أظن أنها هي.”

 

 

 

 

ربما كانوا سيكتشفون الأمر لو أُتيح لهم الوقت—لكن الفيديو تحرك بسرعة ولم يسمح لهم بالتوقف.

 

 

 

 

على الشاشة، أنهى TakeScene ترتيب الأغنية، وتصميم الرقصات، وتجهيز أدوات المسرح.

 

 

 

ثم فجأة—توقفوا.

 

 

 

 

ونظروا مباشرة إلى الكاميرا.

 

 

 

كأنهم يحدقون مباشرة في الجمهور.

 

 

 

 

 “…؟”

 

 

 

انحنى الجمهور إلى الأمام، محتارًا.

 

 

 

ثم سأل جو يون:

– “فماذا نستخدم في الافتتاح؟ ألعاب نارية؟ أم نيران؟”

 

 

 

 

في البداية، لم يُجب أحد على السؤال.

 

 

لكن عندما دفع ريدي جو يون وأعاد طرح السؤال، بدأ بعض أعضاء الفرقة بالرد

 

 “ألعاب نارية!”

 

 “نيران!”

 

 

 

بدأت الإجابات متباينة.

 

 

لكن مع انخراط عقلية الجمهور، تشكل اتفاق عام

 

 

 “نيران!”

 

 

 “نيران!”

 

 

 

 

 “نيران!”

 

 

 

وفي تلك اللحظة بالذات—

 

 

 

 

FWWOOOOSH !

 

 

 

 

اندلعت دفقة هائلة من النار على المسرح—وفجأة، ظهرت فرقة TakeScene وسطها.

 

 

 

 

قبل أن يتمكن الجمهور من الرد، انفجر عزف طبول في السماعات، وانطلقت الفرقة في رقص متناغم تمامًا وسط النيران.

 

 

 

وأطلق الجمهور تصفيقًا هادرًا ومتأخرًا.

 

 

 

لقد بدأ عرض TakeScene.

 

 

                                                        • نهـاية الفصل •

            حسـابي انستـا [ i.n.w.4@ ]