[ – Mix Down  ‖ ثلاثة أشهر ومئة يوم – صراع الألوان (ريمكس كيبوب) وحالة ذهنية]

 

 

 [- Mix Down  ‖ ثلاثة أشهر ومئة يوم– تحديد الهدف] 

 

 

[- Mix Down  ‖ ثلاثة أشهر ومئة يوم – غناء حي دون موسيقى]

 

 

 

-يبدو أن قناة قد غيرت مسارها نحو فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم؟ انظروا إلى سرعة رفع الفيديوهات.

 

 

 

-لا أصدق أنهم رفعوا مقطع غناء إعادة الختام بشكل منفصل وبكاميرا خاصة هههه.

 

 

-لقد قلبوا المسرح رأساً على عقب.

 

 

 

-هههههههههه.

 

 

-واو، لكن أداءهم مذهل حقاً انظروا كيف ربطوا بين أغاني صراع الكيبوب ، وحالة ذهنية ، و تحديد الهدف بدون موسيقى.

 

 

 

-أشعر وكأنهم استعدوا للأمر مسبقاً؟

 

 

-أليس رقصهم أثناء غناء تحديد الهدف رائعاً للغاية؟

 

 

 

-نعم، رغم غياب الموسيقى، إلا أنني أشعر وكأنني أسمع الإيقاع.

 

 

 

-لي إي أون وسيم جداً.

 

 

 

-أعتقد أن كو تاي هوان هو الأنسب لنمط هونج كونج نوار، انظروا إلى ملامحه التي توحي بالتمرد.

 

 

 

-أتفق معك، يبدو وكأنه على وشك إطلاق النار، سكب الوقود، ثم إلقاء السيجارة التي يدخنها.

 

 

 

-أنا أشاهد الفيديو مراراً وتكراراً هل هذا هو ما يسمونه الوقوع المفاجئ في حب الفرقة؟

 

 

 

-لقد بدأ باب الانضمام للدفعة الثانية من نادي معجبي ثلاثة أشهر ومئة يوم، سارعوا بالتسجيل.

 

 

 

 

 

 

لا يوجد معنى وجودي حقيقي للمركز الأول في البرامج الموسيقية. 

 

 

 

 

فهل يمنحونك المال مقابل المركز الأول؟ بالطبع لا. 

 

 

 

 

 

 

أجور الظهور في البرامج متساوية لجميع الفنانين، وهي في الواقع لا تغطي حتى خُمس تكاليف المكياج. 

 

 

 

 

 

 

 

لذا، وبمنطق الرأسمالية، فإن الظهور في هذه البرامج يعد خسارة مادية. 

 

 

 

 

 

 

 

 

إذاً، هل يرفع المركز الأول ترتيب الأغنية في مخططات الاستماع؟ ليس هذا أيضاً. 

 

 

 

 

 

 

 

 

فالمركز الأول لا يحصل عليه إلا من يملك بالفعل ترتيباً عالياً في تلك المخططات، لذا فالأمر يبدو بلا جدوى.

 

 

 

 

 

 

ولكن، رغم ذلك، تستميت الوكالات والمغنون للحصول على المركز الأول. 

 

 

 

 

 

والسبب بسيط؛ لأن نظرة الصناعة بأكملها تتغير تجاهك الشعبية و التيار الرئيسي كلمتان مختلفتان تماماً.

 

 

 

 

 

 في سوق السينما الكورية، قد يحقق فيلم وثائقي المركز الأول، لكن لا أحد سيعتبر الأفلام الوثائقية نوعاً سائداً أو تياراً رئيسياً؛ بل سيظنون فقط أن ذلك الفيلم تحديداً كان يتمتع بشعبية استثنائية.

 

 

 

 

لقد كان الناس ينظرون إلى فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم بهذه الطريقة في اللاوعي حتى الآن. 

 

 

 

 

اعتبروا أن نجاحهم ناتج عن قدرة هان سي أون المذهلة في التلحين، والحظ الذي بدا وكأن السماء تمنحه لهم، ومهارة الفرقة التي استغلت تلك الفرص. 

 

 

 

ظنوا أنها مجرد شعبية مؤقتة. 

 

 

 

 

وبالطبع، لو فكروا منطقياً، لوجدوا أنها لا يمكن أن تكون مجرد صدفة عابرة، لكن إدراك البشر لا يُبنى دائماً على المنطق.

 

 

 

بمجرد الصعود إلى المركز الأول في البرامج الموسيقية، تتغير القصة تماماً.

 

 

 

 تصبح جزءاً من الشائع أو التيار الرئيسي. 

 

 

 

 

تصبح الشخص الذي يركض في مقدمة الجميع. 

 

 

 

 

ستبدأ الوكالات بتحليل أسباب نجاح ثلاثة أشهر ومئة يوم، وسيحاولون زرع هذه الأسباب في الفرق الجديدة التي سيطلقونها. 

 

 

 

 

سيتخذ المتدربون أحد أعضاء الفرقة قدوة لهم لدخول عالم الغناء.

 

 

 

لذلك…

 

 

 “لقد دخلنا الآن في إدراك الناس كتيار رئيسي.”

 

 

 

 قال هان سي أون ذلك في نفسه وهو يشاهد سيل المقابلات وطلبات الاستضافة في البرامج.

 

 

 

 

 لقد كان إنجازاً تحقق بعد تسعة أشهر فقط من دخوله سوق الكيبوب

 

 

****

 

 

بينما كانت فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم تحقق مركزها الأول في البرامج الموسيقية داخل كوريا، كان هناك أمر مثير للاهتمام يحدث في الولايات المتحدة.

 

 

 

بدأ الأمر مع دونالد مكغس أسطورة موسيقى البلوز، الذي نشر عبر حساباته على مواقع التواصل الاجتماعي مديحاً للألبوم الذي شارك فيه. 

 

 

 

حتى تلك اللحظة، لم يكن الأمر غريباً، فقد عُرف عن دونالد مكغس دعمه للموسيقيين الناشئين الموهوبين وتوجيههم.

 

 

 

 وكان عشاق البلوز مستعدين للاستماع إلى أي موسيقى يرشحها، فذوقه رفيع ولا يمكن أن يرشح فناناً ليس بمستواه.

 

 

 

لكن الناس أصيبوا بخيبة أمل بمجرد استماعهم للألبوم المرشح

 

 

-“ما هذا؟ إنه ألبوم كيبوب.”

 

 

-“من كوريا؟”

 

 

-“نعم، ورغم وجود تداخل مع اللغة الإنجليزية، إلا أنه ألبوم صُنع باللغة الكورية.”

 

 

-“هل نفد المال من مكغس؟”

 

 

-“يبدو أن مهووسي الكيبوب في تكاثر هذه الأيام.”

 

 

 

 

أو لنقل بدقة أكبر، هم لم يستمعوا إليه أصلاً. 

 

 

 

 

يميل الأمريكيون بوضوح إلى نبذ الثقافات الأجنبية؛ ورغم أنهم قد ينكرون ذلك، إلا أن الثقافة التي يتقبلونها تقتصر غالباً على العالم الغربي.

 

 

 

 لذا، بمجرد رؤية بلد المنشأ كوريا، تراجع الكثيرون عن الاستماع، أو أغلقوا الأغنية بمجرد سماع لغة غير مفهومة في بداية المسار الأول.

 

 

 

 

إن نجاح فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم السابق في برنامج عرض الالوان كان سببه إتقانهم للغة إنجليزية مثالية تناسب معايير بيلبورد. 

 

 

 

 

أما الذين استمعوا للألبوم فعلياً، فقد انهالوا بالمديح

 

 

 

-“لا تتوقفوا بسبب حاجز اللغه لقد استمعت للألبوم بالصدفة وهو جنوني حقاً.”

 

 

-“هل يعقل أن فنانين من كوريا هم من صنعوا هذا؟”

 

 

 

-“مذهل! صراحةً المسار الثاني والثالث لم يناسبا ذوقي، لكن عدا ذلك، الألبوم مليء بالأغاني المذهلة.”

 

 

 

-“لقد رأيت أسماءً مألوفة جداً في قائمة الملحنين المشاركين!”

 

 

 

لكن هؤلاء كانوا قلة قليلة. 

 

 

 

وتكرر الأمر ذاته مرة أخرى، وهذه المرة مع ماري جونز، التي كانت قد تعرضت للمداعبة والسخرية سابقاً من دونالد مكغس. 

 

 

 

ماري جونز، رغم أنها لم تصل لمكانة مكغس الموسيقية، إلا أنها تملك تأثيراً جماهيرياً أكبر بكثير.

 

 

 

كتبت ماري جونز

 

 

 “زايون موسيقي يملك موهبة هائلة، والدليل هو اختياره لأغنيتي كأغنية رئيسية ربما يكون هذا هو المستوى التالي لموسيقى التكنو آه، وبالطبع.. من المؤسف حقاً أنه اضطر للتعاون مع فنان أثري مكانه المتاحف مثل دونالد مكغس”

 

 

 

 

 

أحدثت هذه المناوشات الساخرة بين ماري جونز ودونالد مكغس ضجة بسيطة، لكن رد الفعل تجاه الألبوم ظل مشابهاً

 

 

 

 

“ماري جونز رشحت الألبوم؟ مهلاً، إنه ألبوم كوري؟ وأغانيه بالكورية؟ لن أستمع.”

 

 

 

في خضم ذلك، استمعت فئة قليلة من عشاق ماري جونز للألبوم وأبدوا إعجاباً هائلاً، خاصة بأغنية تحديد الهدف 

 

 

 

 

 اتفق متابعو ماري جونز ومحبو التكنو تماماً مع وصفها بعبارة المستوى التالي

 

 

 

-“جنوووون! أين الألبومات الأخرى لهذه الفرقة في فن التكنو؟”

 

 

-“لا يوجد.”

 

 

-“لماذا!”

 

 

-“لأن هؤلاء الفتية ليسوا موسيقيي تكنو بالأساس.”

 

 

-“إذاً ماذا يفعلون؟”

 

 

 

-“هذا فيديو لعزفه الارتجالي مع دونالد مكغس في سيسيد هايتس (فيديو).”

 

 

-“وهذا أداؤهم في عرض الالوان (فيديو).”

 

 

-“لحظة، لقد رأيت ذلك الفيديو يحدث ضجة هائلة في موقع ريديت، هل هؤلاء هم أنفسهم؟”

 

 

 

-“لقد شاهدت عرض الالوان سابقاً، هل سيدار هم أنفسهم هؤلاء الفتية؟”

 

 

 

 

لكن مرة أخرى، كانت هذه آراء الأقلية فقط.

 

 

 

 حتى تدخل يانكوس بوليرو غرينوود، أسطورة الـبوب جاز ، الذي تحدث عن ألبوم فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم برقي أكبر، لكنه لم يفوت فرصة السخرية من موسكوس، فقد كانا صديقين مقربين جداً.

 

 

 

سخر يانكوس من ترتيب الأغاني في مخططات الموسيقى الكورية، حيث كانت أغنية استمرار بلا توقف التي شارك موسكوس في تلحينها هي الأقل ترتيباً بين جميع مسارات الألبوم.

 

 

 

 لكن أسطورة موسيقى الـهاوس كان هادئاً ورد قائلاً

 

“هذه هي طبيعة موسيقى الهاوس، لا تشتعل بسرعة لكنها تبقى في مكانها للأبد، وربما لهذا سميت هاوس (منزل).”

 

 

 

بدأت الأمور تأخذ منحىً غريباً. 

 

 

 

 

استمع قلة من جماهير يانكوس للألبوم، وقلة من جماهير موسكوس أيضاً.

 

 

 

 

 وبجمع هؤلاء، أصبح لديهم الآن ترشيحات من أربعة موسيقيين كبار. 

 

 

 

 

ومع تراكم هؤلاء المعجبين…

 

 

 

-“هذا الألبوم يبدو وكأنه تجميع لأفضل مسارات بيلبورد.”

 

 

-“اللغة غريبة لكن المتعة الموسيقية في الأنواع المقدمة كافية جداً.”

 

 

 

-“هل يسمح بوضع كل هذه الأنواع الموسيقية المختلفة في ألبوم واحد؟”

 

 

 

-“ولماذا لا يسمح؟”

 

 

 

 

-“لكن حقاً، هل هؤلاء هم أنجح فناني الكيبوب؟ الألحان مذهلة، لكن الغناء أيضاً ليس بمزحة!”

 

 

 

 

بدأت المفاهيم تتغير

 

 

-“من يكون زايون هذا ليتعاون مع كل هؤلاء؟”

 

 

-“ربما هو ابن رئيس كوريا الشمالية؟”

 

 

-“إنه من كوريا الجنوبية يا غبي.”

 

 

-“كريس إدوارد ذكر الأمر؛ قال إن زايون صديق له، وعندما التقى بهؤلاء العمالقة أثناء تصوير وثائقي HBO، أسمعهم موسيقى زايون.”

 

 

 

-“هذا كل شيء؟”

 

 

-“هذا ما قيل.”

 

 

 

-“لو كان التعاون يتم بهذه السهولة، لفعله أي شخص في العالم.”

 

 

-“كلا، ليس هذا كل شيء، قيل إنه أسمعهم موسيقى رائعة لدرجة لا تُصدق.”

 

 

-“حقاً؟ إذاً هذا يجعل الأمر منطقياً.”

 

 

 

في ذلك الوقت، بدأ الأشخاص الذين يعرفون مسيرة فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم بدقة ينشرون مقالات وتدوينات.

 

 

 

 لم يقتصر الحديث على سيسيد هايتس و عرض الالوان  فحسب، بل وصل إلى برنامج سيأتي لاحقًا 

 

 

 

في الواقع، كانت الضجة التي أحدثها عرض سيسيد هايتس قد مرت وانتهت، ومن الصعب عادةً استعادة زخم قضية قديمة. 

 

 

 

 

لكن إذا استُدعيت قضية قديمة مرة أخرى، فإنها تصبح ضجة أكبر بكثير.

 

 

 

-“صحيح! لقد سمعت هذه الأغنية من قبل في مخطط بيلبورد لموسيقى R&B.”

 

 

-“هل يمكن لأحد أن يخبرني ماذا يعني اسم ثلاثة أشهر ومئة يوم (Sedar Back Ill)؟”

 

 

-“لقد أصبحت أرغب في اقتناء هذا الألبوم، سعره 12 دولاراً فقط.”

 

 

 

-“واو، لقد اكتشفت عرض فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم في عرض الالوان للتو، كانت أغنية مذهلة.”

 

 

 

كان محتوى عرض الالوان بطبيعته من النوع الذي يشتهر ببطء وهدوء، لكن فجأة، بدأت مشاهدات فيديو فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم ترتفع بشكل جنوني و…

 

–

 

أفضل أغاني R&B 

.

.

22. صراع الألوان – ثلاثة أشهر ومئة يوم

 

 

 

لقد عادوا لدخول مخطط بيلبورد مرة أخرى. 

 

 

 

 

وبترتيب أعلى من السابق؛ بفضل احتساب نتائج نسخة الريمكس ضمن الإحصائيات. 

 

 

 

 

في الحقيقة، وبسبب عائق اللغة، لم تكن الأغنية لتحقق شعبية كافية لدخول بيلبورد، لكن أصداء ألبوم اليوم الأول  كانت أكبر مما يتخيل الجميع. 

 

 

 

ولم تكن مجلة بيلبورد لتفوت فرصة كهذه دون تغطيتها.

 

 

 

[قفزة كيبوب مدعومة بثمانية عمالقة؟] 

 

 

 

تعرض المقال لبعض الانتقاد بسبب وضع الملحن الشاب كريس إدوارد في نفس مستوى العمالقة الآخرين، لكن المقال حقق مبيعات هائلة. 

 

 

 

 

 

لقد ركزوا بشكل مكثف على عملية التعاون الفني، لأن المعلومات المعلنة للعامة لم تكن كافية لفهم الموقف بشكل منطقي.

 

 

 

 

فمن الممكن لكريس إدوارد أن يُسمع أصدقاءه الموسيقيين الكبار أغنية لصديقه، لكن أن يقوم هؤلاء العمالقة بصناعة ألحان بناءً على ذلك المصدر، ثم يقوم فنان يدعى زايون بتوزيعها بأسلوب الكيبوب لتصبح ألحاناً مشتركة؟ هذا يبدو غريباً؛ وكأن هناك حلقة مفقودة في القصة.

 

 

 

 

ومع ذلك، كلما تعمقت مجلة بيلبورد في البحث، زادت حيرتها. 

 

 

 

 

فالمعلومات كانت تشير إلى أن زايون استخدم ألحاناً تجسد طفولة هؤلاء العمالقة كطُعم لجذبهم إلى هذا التعاون. 

 

 

 

 

وبما أن المحرر لا يمكنه نشر ما لا يستطيع فهمه، استعارت المجلة تقييمها لشخصية زايون من تصريح دونالد مكغس

 

 

 

 

 

“عندما قابلت زايون لأول مرة في سيسيد هايتس، شعرت وكأن صاعقة قد ضربتني هذا الفتى يتنفس الموهبة من كل خلية في جسده لو سمعنا موسيقى كهذه وبقينا مكتوفي الأيدي، لما كنا استمررنا في عالم الموسيقى لعشرات السنين.”

 

 

 

بهذه الطريقة، بدأ ألبوم فرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم يحقق مبيعات في الولايات المتحدة أيضاً. 

 

 

 

أما أليكس، من شركة (HR) والمسؤول عن أعمال كريس إدوارد وأول من تواصل مع هان سي أون، فقد كان يتنهد بحسرة؛ فلو تم إصدار نسخة إنجليزية بدلاً من الكورية، وقامت شركته بالترويج لها، لربما باعوا مليون نسخة بسهولة في أمريكا. 

 

 

 

لكن الغريب هو أن هان سي أون لم يكن مهتماً بشكل كبير بدخول السوق الأمريكي في الوقت الحالي.

 

 

 

وهكذا، الضجة التي بدأت عبر حسابات العمالقة على التواصل الاجتماعي وانتهت بمقال في مجلة بيلبورد… 

 

 

[ثلاثة أشهر ومئة يوم تعود لدخول مخطط بيلبورد!] 

 

 

 

[مجلة بيلبورد تثبت أن أعمال ثلاثة أشهر ومئة يوم هي تلحين مشترك وليست مجرد اقتباس!] 

 

 

 

أحدثت هذه الأخبار بطبيعة الحال عاصفة مدوية داخل كوريا.