في هذه المرحلة، لا تزال القصة تدور فقط تحت السطح.

 

 

 

ففي النهاية، لم يمضِ سوى يومين فقط على تحقيقنا المركز الأول في مخطط الأغاني.

 

 

 

لكن كانت هناك بوادر تشير إلى أنها تحاول الزحف ببطء إلى السطح.

 

 

 

يجب أن تكون القوة الجماهيرية لفاندومي Drop Out و NOP قوية نوعًا ما.

 

 

 

 

فإذا بدأ هؤلاء بالحديث في شتى المجتمعات الإلكترونية، فلن يستغرق الأمر وقتًا طويلًا حتى تنتشر القصة بين عامة الناس.

 

 

 

 

وعندها، من المستحيل أن يقف تشوي داي هو مكتوف اليدين.

 

 

 

سيفرح بالأمر ويشرع في تدبير شيء ما.

 

 

 

ولهذا قيل إن حديقة أزهارنا في خطر.

 

 

 

هذا ليس وقت الاستمتاع بالمشهد والعطر والابتهاج.

 

 

 

في الحقيقة، كان الوضع مضحكًا بعض الشيء أيضًا.

 

 

 

فالتعديل الصوتي يستخدمه الجميع، بل إنني من النوع الذي لا يكثر من استخدامه.

 

 

 

لأن لتعديل الصوت بواسطة الآلات حدودًا واضحة.

 

 

 

لو كان من الممكن إخراج أفضل أداء غنائي اعتمادًا على التعديل فقط، لما احتجنا سوى إلى جمع الوسيمين والجميلات وجعلهم مغنيي استوديو، أليس كذلك؟

 

 

 

 

ولو كان ذلك ممكنًا، لكنتُ، حين تحديت نفسي لإنتاج مئتي مليون نسخة كمنتج، قد أغرقت السوق بالألبومات بلا تمييز.

 

 

 

كنت سأجلب أشخاصًا جذابين شكليًا، وأسكب عليهم كل الأغاني الناجحة التي أعرفها.

 

 

 

 

لكن بما أن هذا غير ممكن، ترتفع قيمة الأصوات الغنائية الفاخرة.

 

 

 

 

سوق بيلبورد أكثر حساسية تجاه الغناء المتزامن  من سوق الكيبوب.

 

 

 

ومن دون مهارات أداء حي حقيقية، يصعب الوصول إلى مصاف النجومية.

 

 

 

 

 

فلا يمكن أن تُدعى إلى عرض منتصف شوط السوبر بول ثم تسأل إن كان بإمكانك الغناء تحريك الشفاه، أليس كذلك؟

[ سوبر بول :هو النهائي السنوي لكرة القدم الأمريكية، ويُعد أكبر حدث رياضي في الولايات المتحدة، وتكون العروض الغنائية فيه تحت أنظار مئات الملايين ]

 

 

 

 

والكيبوب ليس مختلفًا.

 

 

 

صحيح أنه بدأ كصناعة تعتمد على فتيان وفتيات جميلين، لكن الغناء أصبح الآن أمرًا جوهريًا.

 

 

 

وفي المستقبل، سيزداد أهمية أكثر.

 

 

 

فكلما اشتدت المنافسة في الصناعة، يصبح الحكم بأن الجوهر أهم من المظهر أمرًا لا مفر منه.

 

 

 

وفي هذا الصراع القائم على الجوهر، نحن واثقون من أنفسنا.

 

 

 

لقد منحتُ هذه الأغنية 70 نقطة.

 

 

 

وإذا نزعتَ عنها ملصق كيبوب وقيّمتها ببرود، فإن 70 نقطة تُعد درجة عالية جدًا.

 

 

 

وبصراحة، أرى أن أغنية أناني لفرقة Drop Out لا تتجاوز خمسين نقطة بقليل.

 

 

 

لكن المشكلة هي……

 

 

 

“لا توجد طريقة لإثبات ذلك.”

 

 

 

رفع تشوي جاي سونغ يده بعدما فهم جدول أعمال اجتماع اليوم.

 

 

 

“لدينا فيديو لتسجيلنا أثناء التسجيل، أليس كذلك؟ الذي سيدخل في الحلقة الثانية من المحتوى الذاتي ألا يمكننا نشره أولًا؟”

 

 

 

“إنه الحل الأكثر شيوعًا، لكنه ليس حلًا حاسمًا.”

 

 

 

فالذين يهاجموننا لا يريدون معرفة الحقيقة فعلًا.

 

 

 

هم فقط يريدون إثارة الشبهات.

 

 

 

ومن هذا المنطلق، لا يمكن لأي محتوى فيديو أن ينجو من شبهة التعديل اللاحق

 

 

 

وينطبق الأمر نفسه حتى لو قمنا ببث مباشر وغنّينا.

 

 

 

ففي النهاية، سيكون بثًا يتم في مساحة أعددناها نحن، وبمعدات قمنا نحن بضبطها.

 

 

 

 

ويمكنهم الادعاء أننا شغّلنا مسارًا مسجّلًا وتظاهرنا بأنه بث حي، أو الزعم بأننا أعددنا الميكروفونات إعدادًا خاصًا.

 

 

 

بالطبع، لا يمكن لمثل هذا الكلام أن يكون صحيحًا، لكن ما يحتاجونه هو الشبهة لا الحقيقة.

 

 

 

 

“في رأيي، لا ينبغي أن نحاول التوضيح بنية التوضيح فالناس أقل اهتمامًا بالتوضيحات مما نتصور.”

 

 

 

قال كو تاي هوان  كلامًا وجيهًا.

 

 

 

وكان محقًا.

 

 

 

لا ينبغي محاولة حل المشكلة بتوضيحٍ من أجل التوضيح فقط.

 

 

 

فالجمهور يكره أن يحاول المسوّقون التحكم في أفكاره، وغالبًا لا يكون لذلك تأثير يُذكر.

 

 

 

ولهذا تُصاب شركات الإعلانات بهوس الرموز.

 

 

 

 

فبدل أن تكرر إعلانًا يقول

 

“عصير البرتقال لدينا طازج” مئة مرة، تكون صورة برتقالة مغروسة فيها شفاطة أكثر فاعلية.

 

 

 

أفضل ما يمكن فعله هو أن يتم التوضيح بشكل طبيعي داخل محتوى أو موقف آخر.

 

 

 

 

في الواقع، أفضل طريقة هي الظهور في برنامج موسيقي.

 

 

 

 

هناك، يمكننا تقديم غناء حي خالص.

 

 

 

 

فلا أحد سيجرؤ على الادعاء بأن محطة موسيقية قامت بضبط الميكروفونات لنا.

 

 

 

لكن البرامج الموسيقية تختلف عن مخططات الأغاني.

 

 

 

مخططات الأغاني تديرها شركات كبرى، ولا نفوذ لشركة ليون الترفيهية عليها.

 

 

 

 

حتى لو كانت العلاقة وثيقة، فلا يمكنهم التفوه بطلب مجنون مثل إزالة أغاني ثلاثة أشهر ومئة يوم من المخطط.

 

 

 

 

كم من الخوارزميات يجب العبث بها لتحقيق ذلك؟

 

 

 

بعيدًا عن الجانب التقني، إن انكشف الأمر، ستنهار الشركة بالكامل.

 

 

 

ولهذا، بُثَّت نتائجنا في المخططات بلا أي تصفية، لكن الأمر لم يكن كذلك في البرامج الموسيقية.

 

 

 

فالبرامج الموسيقية تتعايش مع شركات الإنتاج الكبرى.

 

 

 

 

وربما لا تكون تلك الشركات دائمًا في موقع القوة، لكن إذا وصل الأمر إلى الحد الأقصى، يمكنها أن تصبح الطرف الأقوى.

 

 

 

فلو أعلنت ليون الترفيهية مقاطعة جميع برامج الترفيه التابعة لها، ستصبح المشكلة كبيرة.

 

 

 

لن يصل الأمر إلى ذلك بالطبع، لكن كي لا يصل، يتبادل الطرفان التسهيلات.

 

 

 

 

وعلى الهامش، هذا هو السبب نفسه الذي يجعل من يخاصمون شركات الإنتاج الكبر يظهرون في الدراما أو الوثائقيات بدل برامج الترفيه.

 

 

 

 

فبينما تقف شركات الإنتاج الكبرى وبرامج الترفيه في صف واحد، تُعد أقسام الدراما والترفيه خصومًا.

 

 

 

 

أما أقسام الثقافة أو الأخبار، فلا تهتم بصراعاتهم……

 

 

 

“انتظر قليلًا.”

 

 

 

شعرتُ أن فكرة جيدة مرّت خاطفة في ذهني.

 

 

 

فأسرعت بترتيب أفكاري.

 

 

 

ما نريده هو إثبات الكفاءة، لكن لا ينبغي أن نفعل ذلك عبر توضيح مباشر.

 

 

 

 

يجب أن نذوب داخل محتوى محدد، كما يحدث في البرامج الموسيقية، ونثبت كفاءتنا بشكل طبيعي.

 

 

 

لكن من المستحيل أن يستضيفنا قسم الترفيه الأقرب إلى ليون ……

 

 

 

نعم، هذا هو الحل.

 

 

 

“خطرت لي فكرة جيدة فكرة تستحق المحاولة.”

 

 

 

“وما هي؟”

 

 

 

“أولًا…… لنعمل Busking.”

 

 

 

Busking، أي العروض في الشارع.

 

 

 

لا توجد طريقة أفضل لإثبات المهارة من هذا، لكن المشكلة أن تأثيره ضعيف جدًا.

 

 

 

حتى لو تجولنا في شتى أنحاء سيول وقدّمنا عروضًا، فلن نلتقي بألف شخص حتى.

 

 

 

ومن بينهم، كم واحدًا سيكون مستخدمًا نشطًا في المجتمعات الإلكترونية؟ عشرة؟

 

 

 

الاعتقاد بأننا سنصنع رأيًا عامًا بهذا العدد فكرة ساذجة.

 

 

 

لكن……

 

 

 

 

إذا أضفنا محتوى واحدًا فقط، فقد يتغير الوضع.

 

 

 

قد نتمكن من قمع تلك القضية التي تتحرك تحت السطح.

 

 

 

لكن الأعضاء اكتفوا بالرمش.

 

 

 

“لماذا أنتم هكذا؟”

 

 

 

“هذه أول مرة نسمع فيها عن آيدول يقوم بعرض شارع وليس ضمن برنامج ترفيهي……”

 

 

 

“هل سيكون الأمر خطيرًا؟”

 

 

 

“أمم، لا أعلم هل نحن مشهورون إلى هذه الدرجة……؟”

 

 

 

في الحقيقة، أنا أيضًا لست متأكدًا تمامًا من هذه النقطة.

 

 

 

وفقًا لمعايير بيلبورد، لدي مؤشرات دقيقة.

 

 

 

أعرف متى يصبح الشخص مشهورًا إلى حد ما، ومتى يصل إلى مرتبة النجم الخارق.

 

 

 

لكن في كوريا، لا أعلم جيدًا.

 

 

 

حتى عندما أحاول استرجاع أيام الشباب، يبدو الأمر ذكرى بعيدة جدًا.

 

 

 

الشيء المؤكد الوحيد هو أن امتلاك شهرة تجعل الناس يتجمعون في الشارع

 

 

 

أمر أصعب بكثير مما يُتصور.

 

 

 

حتى ممثلو السينما من أدوار الصف الثاني الفاخرة، الذين يصورون عملين أو ثلاثة في السنة، لا يتجمع الناس حولهم في الشارع.

 

 

 

 

وهذا ليس بسبب العمر أو المظهر فقط.

 

 

 

صحيح أن لهما تأثيرًا، لكن السبب الأكبر هو الإحساس بالغربة.

 

 

 

 

فبحكم طبيعة مهنة الممثل، هناك فجوة بين الشخصية داخل الفيلم والشخص في الواقع.

 

 

 

ولهذا، حتى إن تعرف الناس عليه من بعيد، فإنهم يتهامسون ويمضون في طريقهم.

 

 

 

والأمر نفسه ينطبق على الآيدول.

 

 

 

فالآيدول أيضًا يشعر الناس بالغربة إذا اختلفت صورته على الشاشة عن واقعه.

 

 

 

ومتى تزول هذه الغربة؟

 

 

 

حين يتعرض للجمهور مرارًا وتكرارًا.

 

 

 

كما يُقال عادة:ج

 

 

 

كصنبور ماء، ما إن تفتحه حتى يظهر.

 

 

 

 

فقد يتذكر شخصٌ إعلانًا ما عند رؤية آيدول معين، وقد يتذكر آخر مشهدًا من برنامج ترفيهي.

 

 

 

 

وقد يتذكر أحدهم عرضًا مسرحيًا، بينما يتذكر آخر صورة من الحياة اليومية.

 

 

 

 

عندما يصبح لدى الجمهور انطباعات متنوعة ومحببة، حينها يبدأ الناس بالتجمع في الشوارع.

 

 

 

أليست كلمة آيدول تعني معبودًا ؟

 

 

 

أي أن كل شخص يقدّسه بطريقته الخاصة.

 

 

 

وطبعًا، فاندوم المعجبين استثناء من هذه القاعدة.

 

 

 

إنهم أشخاص ممتنون؛ لأنهم، من خلال عملية الدخول في الفاندوم ، قد تخلّصوا منذ زمن من ذلك الإحساس بالغربة.

 

 

 

وعلى أي حال، وبهذا المعنى، لم نكن نمتلك بعد ذلك القدر من الشعبية.

 

 

 

حتى عند تنقّلنا ذهابًا وإيابًا إلى استديو LB  كان الأمر كذلك.

 

 

 

 

فالناس من حولنا يتعرفون علينا، لكن عدد الذين يقتربون منا لطلب توقيع أو صورة لم يكن كبيرًا إلى ذلك الحد.

 

 

 

 

اثنان أو ثلاثة من كل عشرة تقريبًا؟

 

 

 

تنخفض النسبة بين الرجال، وترتفع بين النساء.

 

 

 

“أظن أن الأمر سيكون على ما يرام لكن احتياطًا، فلنستأجر حارسًا بملابس مدنية أو اثنين.”

 

 

 

“إلى هذه الدرجة ستتعامل مع الأمر بجدية؟ وكم يومًا تنوي أن تفعل ذلك؟”

 

 

 

“على الأقل ثلاثة أيام، وقد نحتاج إلى أسبوع إن طال الأمر.”

 

 

 

“لماذا؟ ماذا نريد أن نحصل عليه؟”

 

 

 

عندما شرحتُ الخطة التي رسمتها في ذهني، ارتسمت على وجوه الأعضاء ملامح الحيرة.

 

 

 

“بغضّ النظر عمّا إذا كانت خطة جيدة أم لا، هل هذا ممكن أصلًا؟”

 

 

 

“علينا أن نحاول.”

 

 

 

“وهل تعرف أين سيكون المكان؟ لا يمكننا فعل ذلك دون معرفة المكان.”

 

 

 

“يمكنني معرفة ذلك لديّ مساعد قوي جدًا.”

 

 

 

“من هو؟ الرئيس التنفيذي لي هيون سوك؟ أم ذلك المحامي؟”

 

 

 

كلاهما ليسا كذلك.

 

 

 

مُساعِدي هو المال.

 

***

 

 

كانت Create X ترغب في إدراج فيديوهات الغناء في الشارع الخاصة بفرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم ضمن المحتوى الذاتي، لكن الوقت لم يكن مناسبًا بعد.

 

 

 

فالتصوير لا يمكن أن يتم إلا بعد الوصول إلى النقطة التي أريدها.

 

 

 

لذلك، اتجهنا إلى هونغدي.

 

 

 

 

وكان المكان الذي سنقيم فيه أول عرض شارع هو شارع في هونغدي ، حيث يتجمع العديد من مؤدي الشوارع.

 

 

 

 

 

كان احتمال ألا يكون هذا المكان هو النقطة التي أبحث عنها مرتفعًا جدًا، لكنه كان موقعًا مناسبًا للأعمال التمهيدية.

 

 

 

 

وللإعلان عن أن ثلاثة أشهر ومئة يوم سيبدؤون عروض شوارع.

 

 

 

لكن هناك، وقع أمر لم أكن أتوقعه.

 

 

 

“وااااه!”

 

 

 

“إنها ثلاثة أشهر ومئة يوم!”

 

 

 

بينما كنا نحمل المعدات المخصّصة لكل واحد منا ونستعد لتركيبها، بدأ الناس في الشارع يتجمعون.

 

 

 

وذلك من دون أن يُتاح لنا حتى الوقت للتصرف.

 

 

 

“……؟”

 

 

 

وبينما كنتُ أرتسم على وجهي تعبير الحيرة، نظر إليّ أون سيمي رو وكأنه ينظر إلى أحمق.

 

 

 

“ماذا؟”

 

 

 

“ألم تتوقع حقًا أن يحدث هذا؟”

 

 

 

“همم…….”

 

 

 

لم أكن أعرف فعلًا، لكن الاعتراف بذلك يمسّ كبريائي قليلًا.

 

 

 

 

لو كان كو تاي هوان سريع البديهة، أو تشوي جاي سونغ صاحب الحس الاجتماعي الجيد، أو حتى إي أون الذي يكبرني سنًا قانونيًا، من سألني، لهززت رأسي موافقًا.

 

 

 

لكن أن يرسل لي أون سيمي رو تلك النظرة؟

 

 

 

وهو أصلًا المهووس الاجتماعي الرسمي لفرقة ثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

 

 

“كان الترحيب أشد مما توقعت، لكنه كان ضمن ما وضعته في الحسبان.”

 

 

 

 

عندها، تنفّس الأعضاء الذين كانوا يتعاملون مع المعجبين بارتياح في الوقت نفسه.

 

 

 

ما هذا؟

 

 

 

يبدو أن الجميع يعرف أنني أكذب.

 

 

 

زالت حيرتي عندما اعتذرنا من المعجبين وبدأنا جميعًا في تركيب مكبرات الصوت.

 

 

 

“أنت تطيل المقدمة عندما تكذب.”

 

 

“أنا؟”

 

 

 

“ودائمًا تمهّد للكلام مثل: الترحيب كان أشد مما توقعت وما شابه.”

 

 

 

هذا ظلم.

 

 

 

الأمر كله بسبب قواعد اللغة الإنجليزية.

 

 

 

فأنا ما زلت أحلم بالإنجليزية، وعندما أشرح الأسباب بالإنجليزية، أفضل هذا الأسلوب.

 

 

 

حقًا.

 

 

 

لكن لم يكن هناك وقت لإضافة المزيد من الكلام.

 

 

 

فقد جرى تركيب مكبر الصوت الخاص بالإيقاع، ومكبر الميكروفون، والقرص الدوّار المحمول.

 

 

 

كان عدد الناس الذين أحاطوا بنا كبيرًا جدًا.

 

 

 

يبدو أنهم يقاربون المئة والخمسين شخصًا.

 

 

 

مهما كانت هونغدي ، لم أتخيل أن يتجمع هذا العدد في يوم عمل.

 

 

 

وطبعًا، هذا لا يعني أننا وصلنا حقًا إلى مرتبة النجومية.

 

 

 

فلو ظهرت فرقة Drop Out هنا، لتوقفت الحركة في الشارع بالكامل.

 

 

 

ومع ذلك…… نحن أفضل منهم موسيقيًا.

 

 

 

“مرحبًا! نحن ثلاثة أشهر ومئة يوم!”

 

 

 

ألقيتُ التحية، ثم شغّلت الإيقاع بلا مقدمات.

 

 

 

فانفجرت هتافات الناس.

 

 

 

فهذا الإيقاع كان يحتل المركز الأول في المخطط حاليًا.

 

 

وكانت أغنيتنا الأولى هي السيرة الذاتية .

 

 

                                                        • نهـاية الفصل •