وفوق ذلك، لم يكن الأمر حتى ترويجاً للمجموعة نفسها باستخدام الضربة القاضية.

 

 

 

بل كان أقرب إلى ترويج هان سي أون وتقديم التبريرات له.

 

 

يبدو من خلال الفيديو أنهم كانوا يجهّزون لأغنية ما، ولكنّ تسجيل هذه الأغنية في منصّات الموسيقى سيكون أمراً صعباً.

 

 

 

وطبعاً، هذا لا يعني منعها إلى الأبد.

 

 

 

فجمعية حقوق الموسيقى أو جمعية توزيع الصوتيات لن تقومان بفعل يترك أدلّة واضحة على الممارسات غير العادلة.

 

 

 

لكن بإمكانهما تأخير التسجيل إلى أقصى حدّ.

 

 

 

بل قد يتراوح التأخير بين شهر واحد في أقصر الحالات، وحتى أربعة أشهر في أطولها.

 

 

 

وبحلول ذلك الوقت، ستكون الجاذبية الإعلامية التي اكتسبوها من هذه القضية قد تلاشت تماماً.

 

 

 

وما إن فكّرت في الأمر على هذا النحو، حتى شعرت براحة أكبر.

 

 

 

من وجهة نظر المنتج الذي يصنع مجموعة آيدول، ما يصعّب عملية التسويق ليس مسألة الجاذبية الإعلامية بحدّ ذاتها.

 

 

 

فالاهتمام قصير المدى يمكن خلقه بأي وقت.

 

 

 

المهم هو أن يكون لهذا الاهتمام استمرارية.

 

 

 

لا يهمّ ما يكون مصدره.

 

 

 

 

قد ينتشر مقطع فانكام لأحد الأعضاء ويثير اهتمام الناس، ثم يحقق ظهورهم في أحد برامج المنوّعات ضجة جديدة، ثم يجذب الاهتمامَ أيضاً المظهرُ الذي ظهروا به في البرنامج—من شعرٍ ومكياجٍ وملابس—ثم ينتشر بعد ذلك مقطع المونتاج المتقاطع ويحقق ضجة أخرى…

 

 

 

إن استمرار انفجار القضايا الصغيرة بشكل متتابع أهم بكثير من ضربة كبرى واحدة.

 

 

 

فبهذا وحده يمكنهم اعتلاء النجومية.

 

 

 

لذا فهذه القضية الخاصة بـثلاثة أشهر ومئة يوم ليست أمراً عظيماً.

 

 

 

ستكون مجرد اهتمام قصير المدى، وستنتهي إلى NOP vs Drop Out

 

 

 

وبعد أن توصّل تشوي داي هو  إلى هذا الاستنتاج، استدعى مدير الفريق بارك، أقرب مساعديه.

 

 

 

“اطلب من وسائل الإعلام أن تتناول الحديث عن هان سي أون فقط—لا أريد أي تركيز على ثلاثة أشهر ومئة يوم، بل على هان سي أون وحده وخصوصاً، أريد ألّا يُذكر شيء عن المحتوى الخاص إطلاقاً.”

 

 

 

“تقصد أن نضيّق نطاق القضية؟ إلى موضوع التلحين؟”

 

 

 

“صحيح.”

 

 

 

“تأتينا استفسارات كثيرة من معجبي ثلاثة أشهر ومئة يوم إنهم يسألون عن مسألة التعاقد.”

 

 

 

“هممم…”

 

 

 

لابد أنّ السبب هو الكلام الذي سرّبه ذلك اللعين الذكي هان سي أون في محتواهم الخاص.

 

 

 

[كلاهما من تأليفي وكما تعلمون، نحن بلا شركة، لذا نحن في أمسّ الحاجة إلى عائدات حقوق التأليف…]

 

 

 

النبرة شديدة الدقة.

 

 

 

فقد يبدو وكأنه يلمّح إلى أنهم في وضع صعب لأنهم بلا شركة.

 

 

 

لكن هذا حدّه الأقصى.

 

 

 

فالماكرون في العادة جبناء أيضاً، وهان سي أون لم يجرؤ على الذهاب أبعد من ذلك.

 

 

 

فلو أنه أراد الاصطدام بهم مباشرة، لقال إن ليون الترفيهية تضطهدهم.

 

 

 

بمعنى آخر، إنه يترك لنفسه مخرجاً أخيراً.

 

 

 

سأل مدير الفريق

 

 

 

“هل هناك أمر آخر تودّ أن أفعله؟”

 

 

 

“اعرف ما إذا كانت هناك أي قنوات يوتيوب كبيرة—وليس القنوات الصغيرة—خصوصاً تلك المؤثرة على المراهقين ومن هم في العشرينات، تتفاوض حالياً مع ثلاثة أشهر ومئة يوم بشأن الظهور.”

 

 

 

“حسناً وماذا أفعل بعد معرفة ذلك؟”

 

 

 

“حاول استبدال الضيوف بـ Take Scene وإن أبدوا تردداً، فاطلب سعراً أعلى مقابل الترويج وإن لم يوافقوا أيضاً، فاسألهم ما إذا كان هناك أحد من المشاهير يرغبون به سنوفّر التواصل لهم.”

 

 

 

“حاضر.”

 

 

 

 

وبالطبع، لا يمكن بهذه الطريقة منع كل أنواع الترويج الخاص بـثلاثة أشهر ومئة يوم.

 

 

 

فحتى لو كان تشوي داي هو يملك مهارات خارقة، فلا يمكنه ممارسة نفوذ قوي على صنّاع المحتوى الأفراد.

 

 

 

لكن على الأقل يمكنه منع ظهورهم المتتابع في القنوات الكبرى.

 

 

 

وبعد أن صرف مدير الفريق بارك، رفع تشوي دايهو هاتفه.

 

 

 

ثم اتصل بمدير شركة WM.

 

 

 

لا بأس بكون أغنية أناني تحقق نجاحاً ساحقاً الآن.

 

 

 

لكن ما فعله لمجرّد ملحّنٍ لأغنية صدرت مسبقاً كان مبالغاً فيه إلى حدّ ما.

 

 

فليس الأمر أنّهما لا يعرفان ظروف بعضهما.

 

 

 

لم يكن ينوي العتاب، لكنه أراد سماع السبب.

 

 

“آه، مدير غو.”

 

 

 

ولابد أن مدير WM سيشرح له السبب على الأقل.

 

 

 

***

 

 

 

كانت ردود الفعل بعد عرض محتوى قناتنا الخاص شديدة السخونة.

 

 

 

صحيح أن معظم الجدل كان يُستهلك وهو متشابك بين Drop Out وNOP، لكن لا بأس.

 

 

 

المهم أولاً هو أن نصعد إلى الواجهة.

 

 

 

فما دام الاهتمام قد بدأ، يمكننا بعد ذلك إبقاؤه مستمراً.

 

 

 

ولأجل هذا صُنِع المحتوى الخاص.

 

 

 

في الحقيقة، كان لـتشوي جاي سونغ دور كبير عند إعداد هذا المحتوى.

 

 

 

بصراحة، أنا لا أعرف شيئاً عن محتوى الآيدول المعتاد.

 

 

 

وحين بدأت التحضير، شاهدت بعض الفيديوهات، غير أنني شعرت كثيراً بأنها لا تناسبنا.

 

 

 

 

فمع أننا متشابكون بقضية حساسة مع Drop Out، فإن تصويرنا ونحن نضحك ونلعب ونستمتع معاً لم يكن ليبدو مريحاً.

 

 

 

عندما حدثته عن هذا القلق، كان تشوي جاي سونغ هو من قدّم اتجاهاً جديداً.

 

 

 

 

“عادةً ما يكون دور المحتوى الخاص هو الإجابة على أسئلة الفضول لدى المعجبين، مثل: كيف يقضي أعضاؤنا وقتهم بعيداً عن الكاميرا؟ ما طباعهم الحقيقية؟ هل يستطيعون مشاهدة أفلام الرعب؟ ما الوجبات الخفيفة التي يحبونها…؟”

 

 

 

 

“وماذا في ذلك؟”

 

 

 

“أرى أننا بدلاً من الإجابة عن أسئلتهم… الأفضل أن نخلق فضولاً جديداً.”

 

 

 

“كيف تحديداً؟”

 

 

 

“ما يثير فضولي أولاً… لماذا لدينا كل هذا العدد من رجال الحراسة؟”

 

 

 

“هؤلاء؟ كثيرون؟”

 

 

 

“صحيح أن منزلنا مستقل، فلماذا نخضعه لحراسة مشددة وكأنه نقطة تفتيش عسكرية؟”

 

 

“هكذا ترى؟”

 

 

 

صدقاً، كنت أراه عدداً قليلاً.

 

 

 

فالشرطة في كوريا آمنة، لذلك يكفي هذا العدد، أما لو كنا في أمريكا لاضطررت إلى توظيف أضعاف ذلك.

 

 

 

خاصة أنا، فقد كان عليّ أن أكون أكثر حذراً.

 

 

 

في أمريكا يوجد متطرفون عنصريون، وكان هؤلاء يجنّون كلما بدأتُ أقترب من التيار السائد هناك.

 

 

 

وقد حدثت مواقف خطيرة فعلاً.

 

 

 

أظن أن ذلك كان بعد كورونا مباشرة؛ وكانت فترة غير مريحة لكل الآسيويين المقيمين في أمريكا.

 

 

 

وبينما أفكر في ذلك، سألت تشوي جاي سونغ

 

 

 

“أتعني أننا نظهر رجال الحراسة في المحتوى؟”

 

 

 

“ماذا؟ لا، أقصد أن نقلّل عددهم يكفي شخص يدير الدخول والخروج مثل حارس مبنى.”

 

 

 

 

“دعنا نؤجل الحديث عن هذا… ما الذي نقوم بعرضه إذن؟”

 

 

 

“نكثّف جوانب تثير الفضول لماذا السكن بهذه الفخامة؟ أين تقع الشركة؟ وما شابه.”

 

 

 

وكان رأيه أن نُظهر ذلك، ثم ننتقل إلى المحتوى الرئيسي.

 

 

 

وقد قبلتُ هذا الرأي، فصنعنا محتوى يمتاز بسرعة الإيقاع، ويترك وراءه علامات استفهام.

 

 

 

أنجزنا العمل على الأغاني بسرعة، كما أنجزنا العروض الحيّة بسرعة أيضاً.

 

 

 

وبهذا، حتى من لا يملك أي تعلق بنا لن يجد فرصة للشعور بالملل.

 

 

 

أما الجهة التي أنتجت لنا هذا المحتوى فهي استوديو Create X.

 

 

 

في البداية اتفقنا معهم على عدم وضع شعارهم في الإنتاج.

 

 

 

فهم يتلقّون أعمالاً كثيرة من ساحة الآيدول، وقالوا إنهم يخشون مراقبة ليون الترفيهية .

 

 

 

لكن بعد نشر الفيديو، لم تمر ساعتان حتى اتصلوا بنا.

 

 

 

سألوني إن كان بإمكانهم إضافته إلى ملفّهم التعريفي ، ثم طلبوا أن يضيفوا اسمهم في المقدمة بدءاً من الحلقة الثانية.

 

 

 

وبالطبع رحّبنا بذلك.

 

 

 

فعدد الخِلدان الذين سيتلقّون معنا ضربة مطرقة ليون —كلما زاد كان أفضل.

 

 

 

وبينما كنت أغرق في هذه الأفكار، رفع كو تاي هوان رأسه من هاتفه.

 

 

 

“نحن في المرتبة الأولى في تصنيفات البحث.”

 

 

 

“حقاً؟”

 

 

 

“وأيضاً الأول في البحث الفوري.”

 

 

 

“أعلم ذلك.”

 

 

 

“لم أتخيل أن الأمر سيصل إلى هذا الحد…”

 

 

 

وهنا تحدّث أون سيمي رو 

 

 

 

“سي أون، إلى أي حدّ كان هذا متوقعاً بالنسبة لك؟”

 

 

 

 

في الحقيقة، كان كل شيء متوقعاً.

 

 

 

ولم يكن هناك شيءٌ لم أتوقعه سوى أمر واحد

 

 

 

أن Drop Out وNOP لم يغيّرا موعد الإصدار رغم تداخله.

 

 

 

 

فخلال تصوير برنامج سيأتي لاحقًا ، أخبرني مدير الفريق سيو سيونغ هيون بموعد إصدار Drop Out وNOP.

 

 

 

وكان الجوّ العام يشير إلى أن NOP سيؤجلون إصدارهم مدة شهر تقريباً.

 

 

 

لكن بسبب ظهور جدول مفاجئ لهم في الخارج، قررت شركة BVB المضي في الإصدار كما هو.

 

 

 

قالوا إنهم سيعملون أربعة أسابيع فقط داخل كوريا ثم يسافرون فوراً للخارج.

 

 

 

وبفضلهما، أصبح على فرقتين من الصفّ الأول أن تتواجها بفارق عشرة أيام فقط.

 

 

 

“…إذن كل ما عدا ذلك كان متوقعاً؟”

 

 

 

“لم يكن توقعاً بقدر ما كان خطة إن سارت الأمور بهذا الشكل، نتحرك بهذه الطريقة وإن سارت بشكل آخر، نتحرك بطريقة أخرى.”

 

 

 

كنت قد شاهدتُ برنامج سقوط الهاوية من الحلقة الأولى حتى آخر تحديث.

 

 

 

ثم درست النمط الذي تظهر به الأسئلة.

 

 

 

فالبرنامج يميل إلى سؤال الضيوف عن تقييم المنافسين.

 

 

 

يسألون لاعبَ البيسبول عن لاعبي زمنه، ويسألون الممثل عن الأفلام المنافسة، وهكذا مع المغني أيضاً.

 

 

 

لذلك تعمّدتُ حجز التصوير بعد إصدار أناني لفرقة Drop Out.

 

 

 

وكنت متيقناً أنه بحلول ذلك الوقت ستكون أناني في المركز الأول.

 

 

 

 

لأنّه لم يسبق أن وُجد ضيف لم يرتكب ذنباً مثلي، توقعتُ أن يطرح فريق الإنتاج سؤالاً حتماً حول احتلالي المركز الأول في ذلك التوقيت.

 

 

 

“آه، لم أتوقع أن يقارنوا بين Drop Out وNOP هذا خارج توقعاتي.”

 

 

 

«…….»

 

 

 

لكن بما أنّ طابع السؤال نفسه لم يتغيّر، فلم يكن من الصعب أن أجيب.

 

 

 

 

بل إنّني فكّرت عبر هذه القضية في ضرورة صناعة محتوى ذاتيّ.

 

 

 

حتى استئجار السكن وغرفة التدريب رتبتهما وفق الجدول الزمني المخصّص لذلك.

 

 

 

“جميعكم تعلمون أنّ تشوي جاي سونغ قدّم فكرة جيدة من أجل المحتوى الذاتي.”

 

 

 

“…… إذن؟ هل هناك ما بعد ذلك أيضاً؟”

 

 

 

“هناك عدّة خطط، لكن في الوقت الحالي سيكون من الجيد أن نظلّ هادئين.”

 

 

لماذا؟ أليس من الواجب أن نجدّف عندما تأتي الموجة؟”

 

 

“NOP وDrop Out سيتعاركان عراكاً شديدًا … أقصد، سيتعارك سِنباي NOP وسِنباي Drop Out هل هذا كافٍ الآن؟”

 

 

 

“جيّد فكما يقال: الإناء الذي يسرّب في الداخل يسرّب في الخارج أيضاً وحتى في الجلسات غير الرسمية يجب أن تلتزموا بلغة الاحترام.”

 

 

 

“نعم، يا أستاذ.”

 

 

 

يبدو أنّه قد نشأ حقاً في أسرة من المعلّمين؛ حتى أمثاله ليست عادية.

 

 

 

 

“على أي حال، بما أنّ المجموعتين ستتعاركان بشدة، فكل ما نفعله سيمتزج وسط الضجيج.”

 

 

 

“همم، هذا صحيح أيضاً.”

 

 

 

“وفوق ذلك، سيهتمّ الطرف الآخر بخلق القضية بنفسه.”

 

 

 

“الطرف الآخر؟”

 

 

 

فليس Drop Out وNOP وحدهما مَن اشترى ألحاني.

 

 

 

فهناك عدّة مجموعات أخرى أيضاً.

 

 

 

وهُم مَن سيصنعون الموجة التالية.

 

 

 

وربما يكون بعضهم قد بدأ فعلاً بوضع خطة عاجلة للترويج

 

 

 

“مؤلف أغنيتنا أيضاً هو هان سي أون!”

 

 

 

وحين تنتهي تلك الضجة، سيُعرض الجزء الثاني من محتوانا الذاتي.

 

 

 

وبالطبع، هناك خطة تالية بعد ذلك.

 

 

 

لكن من المبكر الكشف عنها للأعضاء.

 

 

 

(أشعر أنّهم قد يعارضونها.)

 

 

 

لذا اكتفيتُ بما قلته حتى الآن، لكن الأعضاء بدوا مصدومين رغم ذلك.

 

 

 

“كيف تخطر في بالك مثل هذه الأمور؟”

 

 

 

“عندما تعيش طويلاً ترى ما لا يُرى يسمّونه بصيرة.”

 

 

 

ضحك كو تاي هوان كأنّ كلامي غير معقول.

 

 

 

لكنني كنت جاداً حقاً.

 

 

 

“سي أون هيونغ، إذن ماذا ينبغي أن نفعل من الآن؟”

 

 

 

“ولمَ السؤال عمّا هو بديهي؟ علينا أن نتدرّب على Resume وحتى أثناء تصوير المحتوى الذاتي، كان كل واحد منكم يرتكب خطأً واحداً على الأقل…”

 

ثم صمتّ.

 

 

 

إذ أدركت أنّني حفرت قبري بيدي.

 

 

 

“والآن بعد أن فكرت بالأمر… لقد نسيت بسبب حديثنا عن سنباي NOP.”

 

 

 

“ضربة بإصبع.”

 

 

 

اللعنة.

 

 

 

***

 

 

 

بدأت مقاطع الفيديو المتعلّقة  بثلاثة أشهر ومئة يوم وDrop Out وNOP تُنشر على يوتيوب بشكل عشوائي ودون تمييز.

 

 

 

ولم يكن صنّاع المحتوى المعنيّون بأخبار الآيدول وحدهم من يتحدّثون عنها.

 

 

 

“آه، صحيح هل شاهدتم ذلك المقطع الخاص بـثلاثة أشهر ومئة يوم؟”

 

 

 

 

حتى اليوتيوبر الذين يقدّمون محتوى تواصلياً بسيطاً، أو أولئك الذين ترتكز قنواتهم على الألعاب، أو الذين يركزون على نقل المعلومات… جميعهم دخلوا في الموضوع.

 

 

 

 

فمشاهدو البثوث على الإنترنت غالباً من فئة عمرية صغيرة، ونادراً ما تجد بينهم من لا يعرف Drop Out وNOP.

 

 

 

وبالطبع، بما أنّ المسألة حسّاسة، لم يجرؤ أحد على مقارنة الأغنيتين بشكل مباشر.

 

 

 

ولذلك…

 

 

 

“واو، يبدو أنّ السيّد هان سي أون شخص موهوب حقاً.”

 

 

 

“أليست كلتا الأغنيتين رائعتين؟”

 

 

 

وفي النهاية، كان أنسب ما يمكن فعله هو ختم الحديث بذكر اسم هان سي أون، فذلك كان الأسلم والأوضح.

 

                                                        • نهـاية الفصل •