The Mysterious Art Museum - 3
الــفــصــل الــثــالــث – مــعــرض لــوســــد دريــم لــلــفــنون (𝟐)
—
لا يوجد موظفين. أريد أن أترك أمتعتي، لكن لا أستطيع.
بدلاً من الموظفين، يوجد كشك عند كشك بيع التذاكر. حسنًا، لا يهم. أنا لا أبدو في أفضل حالاتي، لذا أفضل المبيعات بدون موظفين بدلاً من مقابلة الناس في الوقت الحالي.
لقد استخدمت النقود بدلاً من بطاقة الائتمان لطباعة تذكرتي ثم بحثت عن مدخل المعرض.
يبدو أن المعرض تحت الأرض.
اتبعت الأسهم إلى الأسفل. وبينما كنت أنزل، سمعت صوت كمان خافتًا.
“أنطونين دفورجاك.”
ممثل موسيقي من جمهورية التشيك.
حتى أولئك غير المهتمين بالموسيقى الكلاسيكية يعرفونه من خلال سيمفونيته الشهيرة رقم 9 “من العالم الجديد”.
“قداس، المرجع رقم 89.”
قداس للموتى.
ليست مشهورة مثل موسيقى موزارت، ولكنها لا تزال قطعة موسيقية ممتازة لتكريم رسام متوفى أسطوري.
من المؤكد أن موسيقى بيتهوفن أو شومان أو برامز، التي يحبها الكوريون، ستكون جميلة أيضاً، لكن يبدو من غير المناسب عزف موسيقى مؤلفين موسيقيين ألمان في معرض موشا، خاصة وأن موشا عانى من تعذيب وحشي على أيدي النازيين ومات لاحقاً بسبب تفاقم أعراض الالتهاب الرئوي.
ربما لا يكون لهم علاقة مباشرة بالحرب العالمية الثانية؟
فكر مرة أخرى. الأمر أشبه بعزف الأغاني اليابانية التقليدية من فترة إيدو في متحف مخصص لكيم جو. وحتى لو كانت الموسيقى من تأليف أشخاص لا علاقة لهم بالحرب، فهناك خيارات أخرى قد تكون أكثر ملاءمة.
دخلت إلى الرواق الخافت الإضاءة، مستمتعًا بالموسيقى الهادئة، وبحثت عن أحد أفراد الطاقم بالقرب من الباب المضاء قليلاً والذي افترضت أنه مدخل المعرض. ومع ذلك، لم يكن هناك أحد في الأفق.
“لا بد أن يكون المكان جديدًا، فهو غير منظم بعض الشيء.”
هل اشتريت تذكرة بالمجان؟ يبدو أنني كنت لأتمكن من الدخول دون أي مشاكل. تنهدت وأنا أنظر إلى تذكرتي.
“ولكن لن يكون من اللباقة رؤية معرض لرسام أسطوري مجانًا.”
سواء كان هناك فاحص تذاكر أم لا، فهي مسألة ضمير.
فتحت الباب بحذر، فوجئت بتغير مفاجئ. هل كان ذلك بسبب الهواء؟ الموسيقى التي كانت تبدو خافتة للغاية في الخارج، أصبحت الآن تتردد بقوة.
وقفت مذهولاً عند مدخل قاعة المعرض.
“رائع.”
هل هذا فن الوسائط الرقمية؟
لقد كان الأمر مختلفًا تمامًا عما سمعته. فقد كانت الشائعات تقول إن المعرض يتألف من صور جميلة معروضة على شاشات LCD مقاس 100 بوصة، مع إضافة حركات لإضفاء تأثير عاطفي، ولكن ما رأيته كان مختلفًا تمامًا.
دمج بين الفن البصري والسمعي.
أول شيء عند فتح الباب هو درج ينزل.
لا بد أن يكون الطابق السفلي مرتفع السقف. وقفت عند الباب، غير قادر على النزول على الدرج، وكانت عيناي مستمتعتين باللوحات الضخمة.
السقف والأرضية والجدران. كل مساحة مرئية كانت مزينة بلوحات جميلة من أعمال ألفونس موشا. علاوة على ذلك، تغيرت هذه اللوحات بمرور الوقت أو مع تقدم الموسيقى، وتحولت أحيانًا إلى صور مختلفة، وأنماط متغيرة، وأزهار تتفتح، وكروم تنمو.
وقفت هناك، منبهرًا بهذا الشعور الجديد بالرهبة.
استغرق الأمر مني خمس دقائق حتى أعود إلى صوابي.
ولكن ليس بسبب الوقت.
يتكون فن الوسائط الرقمية عادةً من برامج تتكرر لمدة تتراوح من 20 إلى 30 دقيقة.
بمجرد انتهاء البرنامج، يكون هناك استراحة لمدة 5 دقائق تقريبًا قبل أن يبدأ مرة أخرى من البداية.
يبدو أنني دخلت قبل نهاية البرنامج بحوالي 5 دقائق.
بعد أن شاهدت شاشة التترات التي أظهرت أسماء الأجانب الذين خططوا لهذا المعرض، استعدت وعيي أخيرًا، وغسلت وجهي وابتسمت بارتياح.
“لقد أحسنت بالمجيئ إلى هنا.”
لقد فعلت ذلك بالفعل. كنت على دراية تامة بهذا النوع من الفن، ولكنني لم أكن أعلم أن معرض الوسائط الرقمية يمكن أن يكون مؤثرًا إلى هذا الحد، على عكس اللوحات الأصلية.
في الواقع، لا بد من رؤية وتجربة الكثير في الحياة.
حينها فقط تمكنت من رؤية الجزء الداخلي الحقيقي للمعرض الفني.
ومع اختفاء اللوحات التي كانت تزين كل مكان، ظهر مظهر مهجور لمبنى يشبه المستودع. وبالطبع، يقابل هذا الكآبة الإضاءة الخافتة في الداخل والأضواء الناعمة الجميلة التي تتألق بشكل جميل.
“هل لا يوجد أحد آخر هنا؟”
حسنًا، لقد مررت هنا بالأمس أيضًا ولكنني لم ألاحظ وجود هذا المعرض. يبدو أنه افتتح لأول مرة اليوم. عادةً ما تكون المعارض التي لا تعرض تذاكر الدخول المبكر على مواقع التذاكر على الإنترنت على هذا النحو.
مشيت على الأرضية السوداء وجلست على الأريكة الصخرية المربعة في المنتصف، حيث تمكنت من الاستمتاع بشكل أفضل بمهرجان الأضواء المنتشر في 360 درجة.
وضعت حامل الرسم والكرسي وحقيبة الأدوات بجوار الأريكة الصخرية.
مع شعوري بأن جسدي أصبح أخف، انحنيت خصري قليلاً، وأرخيت مرفقي على فخذي، ودعمت ذقني، واسترخيت للاستمتاع بالبرنامج التالي من البداية، وأنا أحدق في الحائط الفارغ.
انتظرت دون أن أفعل أي شيء، ضيعت في أفكاري.
عندما أكون منغمسًا دائمًا في الأفكار بمفردي، أفكر في والدي.
أغمضت عيني بهدوء وتذكرت آخر ذكرياتي مع والدي.
كان ذلك اليوم هو اليوم الذي عاد فيه والدي إلى المنزل بعد غياب دام ثمانية أشهر.
كان الميناء الذي رست فيه سفينة الصيد الطويلة بعيدًا جدًا عن منزلنا، لذلك لم أتمكن من الذهاب لمقابلة والدي.
جلست على صخرة أسفل التل المؤدي إلى منزلنا، ورسمت صورًا على ظهر تقويم مستعمل مزقته أمي أثناء الانتظار.
في البداية، كنت أرسم الصور وأنا جالس متربعًا، لكن الأمر أصبح غير مريح، لذلك استلقيت على الأرض ورسمت.
لم أفكر فيما سأرسمه أو كيف سأرسمه، بل كنت أرسم أي شيء أشعر برغبة في فعله بيدي.
لقد رسمت وجه أبي وأمي وأخي حتى أصابني الملل، لذا وجهت نظري إلى ما حولي وبدأت في رسم الأشجار والزهور والمنازل الصغيرة والجبال.
في مرحلة ما، عندما كنت منغمسة في الرسم لدرجة أنني نسيت أنني كنت هناك لأنتظر أبي، نادى صوت مألوف.
“طفلي! لماذا أنت مستلقي على الأرض؟”
قفزت من مكاني كما لو كنت على نبع وركضت نحو اتجاه الصوت.
‘أبــي!!!!!’
“هاها! انظر إلى هذا الرجل. لقد أصبح طويل القامة في غضون 8 أشهر فقط. دعني أعانقك، يا إلهي! أنت ثقيل الوزن.”
لقد رفعني أبي في عناق.
فركت وجهي على خد أبي الشائك.
لم تكن رائحة لطيفة تمامًا، لكنني شعرت وكأنني سأطير لأنني لم أشم رائحة والدي منذ فترة طويلة.
***
نظر أبي إلى ورقة التقويم التي كنت أرسم عليها لبعض الوقت ثم ابتسم ابتسامة عريضة.
“طفلي، مهارات الرسم الخاصة بك تتحسن، أليس كذلك؟”
“نعم! لقد رسمت كثيرًا باستخدام القلم الرصاص الذي اشتراه لي والدي.”
“حقا؟ كم عدد الأقلام المتبقية؟”
“همممم، اثنان من اصل اثني عشر.”
“أرى أن أقلامك نفدت. سأشتري لك أقلامًا جديدة عندما أخرج مرة أخرى.”
“تلك التي اشتريتها لي من قبل! أصدقائي في المدرسة يغارون من أقلام الرصاص الخاصة بي.”
“حقا؟ إذن سأشتري لك المزيد من الأقلام، فهل سترسم مره اخري؟”
“نعم! سأصبح رسامًا عندما أكبر!”
“حقا؟ هل أنت واثق؟”
“نعم!”
“ثم هل تتعهد لأبيك بأن نصبح رسامًا عظيمًا بالتأكيد.”
“بالطبع!”
في ذلك اليوم، قطعنا وعدًا صغيرًا.
فركنا راحتي أيدينا معًا، ونسخنا بعضنا البعض، وضغطنا إبهامينا معًا كختم.
لقد عاد ابي بعد فترة طويلة.
كان وجود أبي في المنزل يشبه الانتقال من منزل قاحل بدون جدران لحمايتنا، إلى قصر كبير يحرسه أفراد الأمن.
يقول البعض إن أحلام الطفولة تتغير كل يوم. ولكنني لم أعد أستطيع تغيير حلمي. ولم أستطع أن أخبر والدي بذلك، الذي لم يعد بعد أن غادر إلى وظيفته التالية.
أخي المعاق، وأمي التي لم تستطع العمل بسببه، وأنا الذي مازلت صغيراً.
أما الثلاثة الذين تركناهم وراءنا فقد كنا نعيش على الدعم الحكومي.
أشار بعض الناس بأصابع الاتهام إلي، قائلين إنني شخص مثير للشفقة لا يريد سوى أن يفعل ما يريد، تاركًا عائلتي ورائي، بينما كان منزلنا فقيرًا للغاية وكنت الإنسان الوحيد القادر على العمل.
ولكن لم يكن أمامي خيار آخر.
حتى عندما كنت مستلقية على بطانية رقيقة على الأرض الباردة في غرفة مظلمة في نصف الطابق السفلي، أواجه الرعب والإهانات في الظلام، كنت أتذكر دائمًا الوعد الذي قطعته مع أبي في أحلامي.
لقد بذلت قصارى جهدي. اعتقدت أن كوني فنانة سوف أفي بوعدي لأبي وأعتني بعائلتي.
ولكن بعد التخرج والدخول إلى المجتمع، لم تكن هناك وظائف. حتى الأصدقاء من مدارس الفنون المرموقة مثل هونغيك وكوكمين وجامعة سيول الوطنية انتهى بهم الأمر كمرشدين يرشدون الأعمال في المتاحف بعد الدراسة في الخارج، وهي حقيقة قاسية في هذا المجال.
أغلب أصدقائي الذين لم يتخلوا عن الرسم ذهبوا إلى شركات التصميم. أما أولئك الذين ظلوا فنانين خالصين فكانوا واحدًا من كل ألف.
“أبي، يبدو أن العمل الجاد وحده لا يكفي.”
لقد فكرت في الاستسلام عدة مرات، وفي الحقيقة ما زلت أفكر في ذلك.
ربما يجب أن أحصل على وظيفة لتحرير أمي وأخي من حياة الرعاية الاجتماعية البائسة هذه.
مع ازدياد أفكاري قتامة،
واليأس نشأ من الصراع،
في تلك اللحظة، بدأت الموسيقى المهيبة في العزف إيذاناً ببدء برنامج المعرض، وأضاءت اللوحات الضخمة التي كنت أنظر إليها.
قمت بفك فكي، وتقويم ظهري، وابتسمت بشكل خافت للوحات.
“الفصول.”
واحدة من مسلسلات موشا الأكثر شهرة.
وهذا أيضًا أحد أعمالي المفضلة له.
تجسد كل لوحة خصائص الموسم مع نساء يشبهن الجنيات، باستخدام خطوط متموجة مميزة، وألوان نابضة بالحياة، وخلفيات مزينة بالزهور والأشجار، تمثل بشكل مثالي أسلوب فن الآرت نوفو.
وجهت رأسي نحو لوحة الربيع المعروضة على الحائط الأيسر.
امرأة جميلة ذات شعر أشقر طويل وترتدي فستانًا أبيض وترتدي إكليلًا من الزهور.
يبدو أن المرأة التي تعزف على القيثارة تحتفل بقدوم الربيع.
كان حولها العديد من الزهور التي تمثل الربيع.
كنت أراقب بهدوء الطيور الخمسة التي كانت تجلس على القيثارة التي كانت تعزف عليها.
يبدو أن الطيور التي تنقر أوتار القيثارة ترحب بالربيع عندما تغني معها.
“جميل.”
جميلة حقًا. كيف رسمها شخص ما قبل 120 عامًا؟ لا تبدو قديمة الطراز حتى الآن. بصراحة، سأصدق إذا قال شخص ما إنها رسمت بواسطة رسام توضيحي مشهور في عصرنا.
رفعت رأسي لأرى لوحة الصيف على السقف.
ترتدي المرأة، بطلة الصيف، إكليلًا من الزهور الحمراء النارية، التي ترمز إلى حرارة الشمس.
كانت تجلس على شجرة متسلقة، وتغمس قدميها في النهر.
تستريح من الحرارة، ولكن عينيها مغرية وجميلة.
بعد أن أعجبت لفترة وجيزة بلوحة الصيف، انتظرت بفارغ الصبر لوحة الخريف، التي وجدتها مثيرة للإعجاب دائمًا.
“هناك الكثير مما يتم نقله في لوحة الخريف.”
الخريف هو موسم الحصاد الوفير.
في اللوحة، امرأة في الخريف ترتدي إكليلًا من زهور الأقحوان، وتحصد العنب بفرح.
أي شخص يفكر في الخريف سوف يتنبأ بهذا الأمر.
لكن ما يميز هذه اللوحة هو الفارق الجسدي بين نساء الفصول الأخرى ونساء الخريف.
في حين أن نساء الفصول الأخرى إما نحيفات أو جميلات فحسب، فإن امرأة الخريف لديها أذرع وأكتاف عضلية، تشبه تلك التي لدى الرجل الذي يمارس الرياضة بشكل متكرر.
أومأت برأسي، وأنا أنظر إلى جسد المرأة.
“إن العمل والحصاد في الحقول يطور بشكل طبيعي عضلات صحية في جسم المرأة. إن قدرة ألفونس موشا على التعبير عن مثل هذه التفاصيل الدقيقة رائعة حقًا.”
لقد قضيت وقتًا طويلاً في الإعجاب بلوحة الخريف قبل أن أتجه برأسي إلى الحائط الأيمن، حيث كانت لوحة الشتاء.
تجلس المرأة ملفوفة بفستان يغطي رأسها، تتنفس هواءً دافئًا في يديها الحمراوين المتجمدتين. تجعل الأغصان القاحلة المحيطة بها، المغطاة بالثلج، اللوحة تبدو باردة بمجرد النظر إليها.
“ولكن موشا صورها بشكل مختلف.”
أمام المرأة، تجلس ثلاثة طيور متجمعة في البرد. تبدو وكأنها باردة جدًا بحيث لا تستطيع الحركة.
نظرت حولي، وقارنت الطيور في لوحة الربيع بتلك الموجودة في لوحة الشتاء.
تبدو الطيور في فصل الشتاء أكثر امتلاءً من تلك الموجودة في فصل الربيع.
قد يظن البعض أنهم تناولوا وليمة في الخريف، أو ربما نما ريشهم الشتوي، ولكنني سمعت أن ألفونس موشا رسم هذه الطيور الممتلئة على أمل أن تنجو من الشتاء بشكل جيد.
كما أن يد المرأة، التي يبدو أنها تقوم بتدفئة نفسها بأنفاسها، تحمل في الواقع طائرًا صغيرًا.
عند الفحص الدقيق، من الواضح أنها لا تقوم بتدفئة يدها، بل يد الطائر الصغير.
تنقل هذه اللوحة بشكل جميل قلب الفنان الرحيم.
“الفصول”، لوحات تصور الفصول الجميلة بألوان الباستيل والمنحنيات. أنا حقًا أحب هذه اللوحات.
بينما كنت أستمتع باللوحات، وشعرت وكأنني استأجرت المعرض بأكمله، ارتفعت الموسيقى وتغيرت اللوحات. شهقت عندما رأيت لوحة ضخمة ترتفع.
“زودياك.”
لوحة معروفة لدى الكوريين باسم علامات الأبراج الاثني عشر. تهيمن هذه اللوحة المنفردة على مساحة المعرض، وتمثل عمل موتشا.