Night Train - 30
في ذلك الوقت ، وجه لي أحد معارفي ، وهو أستاذ فنون في كلية في أونوميتشي ، دعوة لي للحضور. عربون قلقه ، أفترض ، لأرواح اليأس. لقد كان معلمًا لي في مدرسة الفنون ، وسمعت أنه عاد إلى مسقط رأسه في نفس الوقت الذي غادرت فيه إلى إنجلترا.
“يوجد متحف فني في حديقة سينكوجي في أونوميتشي. قال لي عبر الهاتف “أنا أقيم معرض تخرج طلابي هناك”.
قلت لنفسي إن الذهاب إلى أونوميتشي قد يكون أمرًا لطيفًا . بين وظيفتي بدوام جزئي ودخول والدتي إلى المستشفى ، لم تتح لي الفرصة لمغادرة كيوتو منذ عودتي إلى اليابان ، ولم أر صديقي منذ بضع سنوات.
انطلقت على الفور إلى أونوميتشي. قابلني صديقي خارج حاجز التذاكر في المحطة.
لقد تغيرت حياتنا بشكل كبير ، لذلك لم يكن هناك نقص في الأشياء التي نتحدث عنها. قضينا فترة ما بعد الظهر في متحف الفن وتجولنا في منطقة سينكوجي ، وفي المساء تجاذبنا أطراف الحديث على العشاء في ريوتي بجانب البحر.
تذكر صديقي باعتزاز: “عندما كنت طفلاً ، كان جدي يأخذني دائمًا إلى هنا كلما كان هناك شيء للاحتفال به”.
مع فتح النافذة ، بدت أمواج المحيط المظلمة المتعرجة وكأنها قد تتسرب إلى الداخل. أتذكر أنها كانت ريوتي غامضة إلى حد ما .
عندما استنفدنا المواضيع المعتادة للمحادثة ، سألت صديقتي فجأة ، “إذن ما الذي كنت تتحدث معها؟”
فهمت على الفور ما كان يقصده.
كنا نتجول في معرض المتحف في فترة ما بعد الظهر. كان هناك عدد قليل من الزوار إلى جانبنا ، وكان المتحف مكتومًا ولا يزال. في كل غرفة معرض ، جلس طلاب الكلية على كراسي معدنية قابلة للطي وحبسوا أنفاسهم. تجولنا أمامهم ، وننظر إلى المعروضات بجو مهيب غامض.
عند دخولنا غرفة معرض نيهونغا ، صادفنا فتاة وحيدة في المدرسة الثانوية تقف أمام لوحة كبيرة. كانت اللوحة صورة ذاتية أمام نافذة طويلة ؛ عبر النافذة كانت سماء مرصعة بالنجوم مفصلة ، كما لو كانت متجهة إلى الفضاء الخارجي. تم لف وشاح أحمر حول كتفي الفتاة ، وتدلى قطيفة من سنوبي من حقيبتها.
لم يكن من المفترض أن نتدخل في شؤون الزائرين ، لذا حرصنا على عدم دخول خط بصرها ، تجولنا على رؤوس أصابعنا حول قاعة المعرض.
لم يمض وقت طويل حتى سمعنا صوتًا غريبًا يقول “آه ، آه ، آه!”
استدارنا لنرى ما كان عليه ، فتجسسنا إحدى طالبات الفنون في منتصف الطريق من كرسيها.
“ما هو الخطأ؟” سألت صديقتي التي أشارت إليها بإصبعها المرتعش باتجاه أرضية الغرفة. كان يجلس هناك قطة رمادية هزيلة. كان بجوار الفتاة التي كانت تنظر إلى اللوحة ، كما لو كانوا يتأملونها بسلام معًا.
“ماذا أفعل يا أستاذ؟”
“فقط طاردها ، استمر!”
في هذه المرحلة ، نظرت الطالبة الثانوية إلى قدميها وأطلقت صرخة صغيرة ، ولاحظت أخيرًا وجود القطة. ظلت نظرة القطة ثابتة على اللوحة.
“صديق لك؟” انا سألت.
ضحكت الفتاة. “لا ، المرة الأولى.”
صرح صديقي “ثم علينا فقط أن نخرجها من الغرفة” ، وبدأ مع الطالب في مطاردته من الغرفة. بعد مطاردتها حول الغرفة لفترة من الوقت ، تبعها الاثنان عندما هربت إلى الممر ، ولم يتبق سوى أنا وطالبة المدرسة الثانوية في الغرفة.
بدأ الأمر يشعر بالحرج عندما سألت الفتاة بشكل غير مؤكد ، “هل أنت أستاذ؟”
“لا أنا لست كذلك. كان الرجل الآخر. أنا فقط صديقه “.
“صديق؟”
“نعم. ماذا عنك؟ هل تعرف أحد الطلاب؟ “
“ليس حقًا ، لقد تجولت هنا نوعًا ما. كنت ذاهبًا إلى منزل جدتي لزيارته عندما رأيت أنهم يقيمون معرضًا “.
عادت للتحديق في اللوحة.
“أنت حقًا في هذه اللوحة ، أليس كذلك؟”
“حسنًا ، ليس بالضبط …”
أخبرتني عن مقابلة مع رائد فضاء قرأتها.
قال رائد الفضاء السوفيتي يوري غاغارين ذات مرة: “كانت الأرض زرقاء”. صور الأرض في هذه الأيام ليست غير شائعة ، ونحن نأخذ هذا اللون الأزرق كأمر مسلم به. لكن ما ادعى رائد الفضاء أنه فاجأه حقًا هو سواد الفضاء وراءه. كان من المستحيل أن تفهم كيف كان اللون الأسود ، وكم كان هذا الظلام فارغًا إلا إذا رأيته بأم عينيك. كانت كلمات جاجارين تشير حقًا إلى ذلك الفراغ الذي لا نهاية له. كلما فكرت الفتاة في ذلك الظلمة العميقة ، ذلك الظلام الذي لا يمكن نقله في صورة ، شعرت بالخوف ، ولكن أيضًا مفتونًا.
تمتمت: “كل العالم في ليلة أبدية”.
يا لها من فتاة غريبة ، قلت لنفسي.
قلت كل هذا لصديقي في ريوتي بجانب البحر.
“لقد سحرتك ، أليس كذلك؟”
“لا شيء من هذا القبيل.”
“هل حصلت على اسمها؟ من اين هي؟”
قالت إنها تعيش في موكايشيما. يقع منزل جدتها في تلال أونوميتشي “.
خارج النافذة كان البحر مظلمًا ، وخلفه كان يمكن رؤية أضواء موكايشيما. كل العالم في ليلة أبدية . علقت كلماتها في ذهني. كانت من نوع الكلمات التي دخلت عقلك في ليلة هادئة في مدينة غير مألوفة ، وحدك بأفكارك.
بعد مغادرة ريوتي ، انفصلت عن صديقي أمام محطة أونوميتشي ، وعبرت السكة وتوجهت إلى التلال. كان النزل الذي كنت أقيم فيه بجوار حديقة سينكوجي.
كان الوقت متأخرًا جدًا الآن ، وكان منحدر التل هادئًا تمامًا. مشيت وحدي ، عبر الأزقة ذات الأرضيات الحجرية التي تضاءها الفوانيس البرتقالية وعبر أراضي المعبد المهجورة. كانت أونوميتشي مدينة قديمة ، وشعرت أن الأعماق المظلمة لمنحدراتها وأزقتها المتشابكة أدت إلى عالم آخر. انتفخت أنفاسي باللون الأبيض أمامي ، وبينما كنت أتسلق المنحدر ، انحسرت المدينة الساحلية بعيدًا خلفي ، واقتربت سماء الليل بشكل مطرد.
صعدت إلى منحدر طويل.
كان ينبغي أن يكون النزل أعلى هذا المنحدر ، ولكن في تناقض صارخ مع مظهره النهاري ، فقد تغلغل الآن في ظلام كثيف لدرجة أنني شككت في ما إذا كان بإمكاني العبور. كانت مضاءة بمصباح واحد فقط في منتصف الطريق.
بعد التسلق لبعض الوقت ، نظرت إلى الأعلى وفكرت ، “يا إلهي”.
وراء الضوء وقفت شخصية بيضاء في الظلام. على الرغم من صعوبة تحديد وجهه ، بدا أنه وجه امرأة. تسللت الشكوك إلى ذهني. وقفت الشخصية الغامضة في الظلام ، محدقة في وجهي مباشرة. حدقت مرة أخرى بحزم ، وبعد فترة وجيزة ، تحول الشكل برشاقة واختفى في الظلام.
وقفت هناك متحجرا ، قشعريرة مفاجئة تصعد العمود الفقري.
ماذا كان هذا بحق السماء؟
تفحصت الظلام ولكني لم أر شيئًا. كان كل شيء مخيفًا بشكل رهيب. لكن النزل كان يقع على قمة المنحدر ، لذلك لم يكن لدي خيار سوى الاستمرار. بعد أن تصارع مع التردد للحظة ، انطلقت مرة أخرى بخوف في الطريق ، لكن لم أقابل أحدًا.
أخيرًا ، عندما رأيت أنوار النزل تظهر ، أخرجت الصعداء. استدرت لأرى أضواء أونوميتشي متلألئة في الأسفل.
من بعيد سمعت قعقعة قطار يمر.
انتابني شعور غريب فجأة. شعرت وكأنني معلّق في الهواء ، في عالم منتصف الليل. لم أشعر أبدًا بأن الليل كان عميقًا وواسعًا للغاية ، كما شعرت في تلك اللحظة. في جميع أنحاء العالم ، في المدن والبلدات النائية ، كان هناك عدد لا يحصى من الناس يحلمون ، محاطة بنفس الليلة التي كنت أتجول فيها في هذه اللحظة بالذات. ربما كانت هذه الليلة الأبدية هي الشكل الحقيقي للعالم.
عندها ظهرت العبارة في ذهني: القطار الليلي .
قضيت ليلة بلا نوم في النزل ، غير قادر على التخلص من الشعور بالعزلة.
بدا وكأنني أتذكر ذلك الشخص الغريب الذي رأيته على ذلك المنحدر المظلم وهو يهمس بشيء لي. كنت متأكدًا تمامًا من أنها كانت امرأة. اللحظة التي استدارت فيها بسرعة واختفت في الظلام تكررت مرارًا وتكرارًا في ذهني. ذكرني هذا الشعور بعدم الارتياح بنقش رأيته في إنجلترا.
لقد كان عملاً قديمًا معلقًا في إطار أسود في مكتب السيد الذي كنت أتدرب عليه. يصور منزل مانور ، وقد تم إنشاؤه في مطلع القرن التاسع عشر. كان والد سيدي يعمل في شركة متخصصة في اللوحات الطوبوغرافية ، واشتراها من محلل محلي في إحدى رحلات مجموعته إلى الريف الإنجليزي.
للوهلة الأولى بدا الأمر عاديًا وغير ملحوظ في التكوين ، يصور قصرًا وحديقته ؛ في المقدمة كان هناك شرفة صغيرة تقف بداخلها ، امرأة شابة وحيدة.
“هذه يا كيشيدا ، لوحة لشبح.”
ما قاله لي سيدي كان من بين تلك القصص الشائعة عن اللوحات المسكونة.
منذ زمن بعيد ، اختفت سيدة شابة كانت تعيش في هذا القصر. بعد عدة سنوات ، كلف والدها ، سيد القصر ، نبيلًا آخر ، أحد أصدقائه ، بإنشاء هذه القطعة. كان هذا النبيل معروفًا إلى حد ما باسم حفار نحاسي هاوٍ. لكن شيئًا مثيرًا للفضول حدث في اليوم التالي لإكمال القطعة: في اللحظة التي وضع فيها النبيل عينيه صرخ ، “الفتاة!” وأغمي عليه.
كان قد رسم القصر والحديقة فقط ، ومع ذلك فقد ظهرت الفتاة في الجزء العلوي من المقصورة بشكل غير متوقع. لم يصدق أحد حكايته تمامًا ، لكن الفنان لم يسترد حواسه مطلقًا ، ومات وهو يهذي بنفسه. وفقًا لأولئك الذين حضروا فراش الموت ، فقد اعترف بإيوائه حبًا ممنوعًا لتلك الفتاة ، مدعيًا أنه في خضم آلامه قتلها بنفسه.
“تواس شبح الفتاة الذي ظهر في هذا النقش الخاص به. يقولون إنك إذا سمحت لها بأخذ قلبك ، ستبدأ في إدارة رأسها ببطء وببطء. والفتاة المسكينة التي ترى وجهها ، حسناً ، في الصورة التي يذهب إليها. من الأفضل أن تكون حذرًا ، أليس كذلك؟”
وغمز سيدي.